ધ લાસ્ટ સપર

હું મિલાનના એક શાંત ડાઇનિંગ હોલની ઠંડી દીવાલ પર વર્ષોથી શાંતિથી રહું છું. હું એક વિશાળ ભીંતચિત્ર છું, એક મૌન નિરીક્ષક. મારી સપાટી પર, એક નાટકીય દ્રશ્ય થીજી ગયું છે. એક લાંબું ટેબલ છે, જેની આસપાસ તેર માણસો બેઠા છે. મધ્યમાં એક શાંત અને ગૌરવશાળી વ્યક્તિ છે, જેમના શબ્દોએ હમણાં જ હવામાં આઘાતની લહેર મોકલી છે. તેના મિત્રો, તેના અનુયાયીઓ, મૂંઝવણ અને અવિશ્વાસમાં છે. કેટલાક ગુસ્સામાં ઊભા થઈ જાય છે, કેટલાક એકબીજા સાથે ગુસપુસ કરે છે, અને કેટલાક દુઃખમાં થીજી જાય છે. દરેક ચહેરો એક અલગ વાર્તા કહે છે, જે એક જ ક્ષણમાં કેદ થયેલી છે. સદીઓથી, સાધુઓ અહીં જમતા હતા, અને યાત્રાળુઓ મારી સામે આશ્ચર્યથી જોતા હતા. મેં અસંખ્ય વાર્તાલાપ, પ્રાર્થનાઓ અને મૌન ક્ષણો જોઈ છે. હું માત્ર પ્લાસ્ટર અને પેઇન્ટ કરતાં વધુ છું. હું માનવ લાગણીઓનો અભ્યાસ છું, વિશ્વાસ અને દગાની વાર્તા છું. હું સમયના કેનવાસ પર દોરવામાં આવેલી એક વાર્તા છું. હું ધ લાસ્ટ સપર છું.

મારા સર્જક લિયોનાર્ડો દા વિન્સી હતા, જે માત્ર એક ચિત્રકાર ન હતા, પરંતુ એક વૈજ્ઞાનિક, શોધક અને માનવ સ્વભાવના ઊંડા નિરીક્ષક હતા. તેમને મિલાનના ડ્યુક, લુડોવિકો સ્ફોર્ઝા દ્વારા, લગભગ ૧૪૯૫માં સાન્ટા મારિયા ડેલે ગ્રેઝીના કોન્વેન્ટના ડાઇનિંગ હોલને સુશોભિત કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. લિયોનાર્ડોએ ઉતાવળમાં કામ કર્યું ન હતું. તેમણે ધીમે ધીમે, પદ્ધતિસર કામ કર્યું, દરેક વિગત પર ધ્યાન આપ્યું. તે દરેક પ્રેરિતના ચહેરા પર સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિ કેપ્ચર કરવા માંગતા હતા. આ કરવા માટે, તે મિલાનની શેરીઓમાં ભટકતા, વાસ્તવિક લોકોના ચહેરાઓનો અભ્યાસ કરતા, તેમના સ્કેચબુકમાં તેમના હાવભાવ દોરતા. તે એક એવો ચહેરો શોધી રહ્યા હતા જે જુડાસના દગાને મૂર્તિમંત કરી શકે અને બીજો જે પીટરના જુસ્સાદાર ઇનકારને બતાવી શકે. લિયોનાર્ડોએ પરંપરાગત ફ્રેસ્કો તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો, જેમાં ભીના પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગ કરવામાં આવે છે. તેના બદલે, તેણે સૂકી દીવાલ પર ટેમ્પેરા સાથે પેઇન્ટિંગ કરવાનો પ્રયોગ કર્યો. આનાથી તેને અકલ્પનીય વિગતો પ્રાપ્ત કરવાની અને રંગોને મિશ્રિત કરવાની મંજૂરી મળી, પરંતુ તે જ સમયે મને ખૂબ નાજુક બનાવ્યો. મેં જે દ્રશ્ય બતાવ્યું છે તે ખૂબ જ શક્તિશાળી છે. તે તે ક્ષણ છે જ્યારે ઈસુએ જાહેરાત કરી કે તેમના અનુયાયીઓમાંથી એક તેમની સાથે દગો કરશે. મેં દરેક વ્યક્તિની અનન્ય, માનવીય પ્રતિક્રિયાને કેદ કરી - આઘાત, ક્રોધ, દુઃખ અને પ્રશ્નો. તે માત્ર એક ધાર્મિક દ્રશ્ય નથી; તે માનવ મનોવિજ્ઞાનનો ઊંડો અભ્યાસ છે.

મારી વાર્તા ૧૪૯૮માં મારા પૂર્ણ થયા પછી તરત જ પડકારજનક બની ગઈ. લિયોનાર્ડોની પ્રાયોગિક તકનીકનો અર્થ એ હતો કે હું પર્યાવરણ પ્રત્યે અત્યંત સંવેદનશીલ હતો. મારા પૂર્ણ થયાના થોડા જ વર્ષોમાં, પેઇન્ટ ઝાંખું થવા લાગ્યું અને ઉખડવા લાગ્યું. ભેજ અને તાપમાનના ફેરફારોએ મારી નાજુક સપાટી પર વિનાશ વેર્યો. સદીઓથી, મેં ઘણા અપમાન સહન કર્યા. ૧૬૫૨માં, મારી નીચે એક દરવાજો કાપવામાં આવ્યો, જેનાથી ઈસુના પગનો ભાગ કાયમ માટે નાશ પામ્યો. નેપોલિયનના સૈનિકોએ ડાઇનિંગ હોલનો ઉપયોગ શસ્ત્રાગાર અને તબેલા તરીકે કર્યો, મારી દીવાલો પર ઇંટો ફેંકી. પરંતુ સૌથી નાટકીય ઘટના ઓગસ્ટ ૧૫મી, ૧૯૪૩ના રોજ, બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન બની. સાથી દળોના બોમ્બમારોએ કોન્વેન્ટ અને ડાઇનિંગ હોલનો નાશ કર્યો. છત અને મોટાભાગની દીવાલો ધરાશાયી થઈ ગઈ. પરંતુ ચમત્કારિક રીતે, રેતીની થેલીઓ અને આધારભૂત માળખા દ્વારા સુરક્ષિત, મારી દીવાલ ઊભી રહી. હું વિનાશની વચ્ચે અસ્તિત્વ અને સ્થિતિસ્થાપકતાનું પ્રતીક બની ગયો, ખુલ્લા આકાશ નીચે ત્રણ વર્ષ સુધી તત્વોનો સામનો કરતો રહ્યો જ્યાં સુધી આશ્રય બનાવવામાં ન આવ્યો.

યુદ્ધ પછી, કલા પુનઃસ્થાપકોએ મને બચાવવા માટે સખત મહેનત કરી. દાયકાઓ સુધી, નિષ્ણાતોએ ગંદકી, ગુંદર અને જૂના પુનઃસ્થાપનના પ્રયાસોના સ્તરોને કાળજીપૂર્વક સાફ કર્યા જેથી લિયોનાર્ડોનું મૂળ કાર્ય ફરીથી પ્રગટ થઈ શકે. આ એક ઝીણવટભર્યું કાર્ય હતું, જે નાનામાં નાના બ્રશસ્ટ્રોકને સાચવવા માટે માઇક્રોસ્કોપ હેઠળ કરવામાં આવ્યું હતું. આજે, હું માત્ર એક ચિત્ર કરતાં ઘણું વધારે છું. હું પરિપ્રેક્ષ્ય, રચના અને માનવ લાગણીનો એક ઉત્કૃષ્ટ નમૂનો છું જેનો કલાકારો અને પ્રશંસકોએ ૫૦૦થી વધુ વર્ષોથી અભ્યાસ કર્યો છે. લિયોનાર્ડોએ જે રીતે જૂથોમાં પ્રેરિતોને ગોઠવ્યા, જે રીતે તેણે દ્રશ્યમાં નાટક અને ગતિ બનાવી, તેણે કલાના ઇતિહાસનો માર્ગ બદલી નાખ્યો. હું નાજુક હોવા છતાં, મિત્રતા, દગો અને માનવતાની મારી વાર્તા કાલાતીત છે. હું પેઢીઓથી લોકોને જોડવાનું ચાલુ રાખું છું, તેમને યાદ અપાવું છું કે પ્રતિભા દ્વારા કેદ થયેલી એક ક્ષણ હંમેશા માટે ટકી શકે છે. હું એ વાતનો પુરાવો છું કે મહાન કલા માત્ર સુંદરતા વિશે નથી, પરંતુ ઊંડી માનવ સત્યતાઓને વ્યક્ત કરવા વિશે પણ છે જે આપણને બધાને જોડે છે.