亚维农的少女

你见过一个不是由柔软曲线，而是由锐利、激动人心的尖角构成的世界吗. 那就是我的世界. 我是一个充满了人物的房间，但她们和你以前在那些安静的古老画作中看到的任何人都不一样. 我的线条大胆而参差不齐，就像碎玻璃片拼凑成的新事物. 我的色彩很强烈——有力的粉色、朴实的棕色和令人震惊的蓝色，它们似乎要从画布上跳出来. 住在我里面的那些人物的脸庞直视着你，她们的眼睛又大又神秘. 她们看起来就像用木头雕刻的古老面具，充满了秘密和力量. 我不是想变得漂亮. 我是想变得强大. 你能想象一幅画感觉更像一个谜题而不是一幅图画吗. 那就是我，等着你走近一点，拼凑出我的故事.

我的名字叫《亚维农的少女》，我在1907年诞生. 我的创造者是一位年轻而大胆的西班牙艺术家，名叫巴勃罗·毕加索，我的出生地是他位于巴黎蒙马特区一间布满灰尘、杂乱无章的工作室. 当时毕加索只有26岁，但他充满了雄心壮志. 他觉得艺术已经停滞不前，总是试图完美地复制世界，就像一张照片. 他想创造一些全新的东西，一些能把艺术推向未来的东西. “我为什么只能从正面画一个鼻子呢.”他会在工作室里踱步，这样问自己. “我知道它有两个侧面. 一幅画应该展现全部的真相.”. 他相信艺术家应该展示他们对一个主题所知道的一切，而不仅仅是从一个角度看到的东西. 为了解开这个新视野的密码，他花了很多时间在博物馆里漫步. 他对其他人欣赏的那些柔和、温婉的画作不感兴趣. 相反，他被古伊比利亚雕塑的原始力量所吸引，那些雕塑有着巨大而简单的眼睛，还有他在人类学博物馆里看到的非洲面具，它们有着大胆的几何形状. 这些物品并不是为了好看；它们充满了精神和能量，让他感觉到生命力. 它们向他展示了，你可以表现一个人的力量，而不仅仅是他们的外表. 这就是他需要的火花. 在将近一年的时间里，他不知疲倦地为我工作，创作了数百幅草图和习作. 他规划了每一个尖锐的角度和每一双凝视的眼睛，准备向世界展示一种全新的观看方式.

那一天终于到来了. 1907年，毕加索觉得我准备好了，至少可以让他最亲密的朋友们看看. 他把他们聚集在他的工作室里，然后掀开了盖在我身上的布. 一片寂静. 接着是困惑甚至愤怒的喘息声. 他的朋友们是艺术家和作家，都是热爱艺术的人，但他们从未见过像我这样的东西. “这是什么.”其中一人喊道. “这些女人是怪物.”. 他们习惯了画中人物看起来柔软、圆润、美丽温柔的样子. 我画中的人物恰恰相反. 她们的身体由尖锐、扁平的形状构成，就像镜子的碎片. 她们的脸像面具，眼睛直勾勾地盯着外面，没有一丝温柔的微笑. 这太过分了，太奇怪了，太与众不同了. 就连他最好的朋友，另一位名叫乔治·布拉克的著名画家，起初也深感震惊. 因为反应如此负面，毕加索把我卷起来收好了. 很多年里，我一直藏在他的工作室里，成了一件秘密的杰作. 我不是一个失败品；我只是超越了我的时代，一个等待世界准备好迎接它的秘密.

虽然我被藏了起来，但我所代表的思想却无法被禁锢. 我是点燃一种名为“立体主义”的全新艺术创作方式的火花. 我向毕加索和他的朋友乔治·布拉克展示了他们不必遵循旧规则. 他们可以将物体和人物分解成几何形状——立方体、圆锥体和圆柱体——然后在画布上将它们重新组合，以同时从多个角度展示它们. 这是一场视觉革命. 多年后，在1916年，我终于公开展出，虽然有些人仍然感到困惑，但其他人开始理解我的力量. 今天，我住在美国纽约市的现代艺术博物馆里. 来自世界各地的人们前来站在我的面前，感受我的能量，见证现代艺术的开端. 我提醒着人们，与众不同不仅没关系，它还能改变世界. 我们有无数种方式去看待和想象我们周围的一切，有时候，最令人震惊的想法，恰恰是那些能让我们大开眼界的想法.