سلة التفاح

عالم مقلوب على طاولة

انظر إلي عن كثب. عالمي هو عالم الأشياء الهادئة، لكنه ليس عالمًا صامتًا. إنه عالم من التعثرات اللطيفة والميلان المرح. كل شيء على طاولتي الخشبية يبدو مائلاً قليلاً. تبدو الطاولة نفسها وكأنها تنحدر إلى الأمام نحوك، وزجاجة النبيذ الداكنة تميل بشكل غير مستقر، كما لو أنها على وشك السقوط. تبدو التفاحات صلبة بما يكفي للإمساك بها، ولكنها في نفس الوقت كرات مثالية ملونة. هناك شعور بالعجب والفضول. لماذا يبدو كل شيء متذبذبًا بعض الشيء، وغريبًا بعض الشيء، ولكنه متوازن تمامًا؟ أنا لست مجرد صورة. أنا لغز مصنوع من الطلاء. تم تصميم كل ميل وكل زاوية بعناية فائقة. صانعي لم يكن يرتكب أخطاء؛ لقد كان يصنع معنى جديدًا. لقد أرادك أن تشعر بوزن التفاح في السلة، واستدارة الزجاجة، وصلابة البسكويت على الطبق. أنا أدعوك إلى التساؤل، إلى النظر إلى ما وراء السطح. أنا لوحة سلة التفاح، وقد ولدت في حوالي عام 1893، وأرى الأشياء بطريقة مختلفة قليلاً.

يد الفنان الصبورة

اسمي يأتي من سلة التفاح التي تفيض بالفاكهة الحمراء والصفراء، لكن قصتي الحقيقية تدور حول الرجل الذي رآني في ذهنه قبل أن يلمس الفرشاة القماش. كان اسم مبدعي بول سيزان، وهو رجل يتمتع بصبر وتفكير عظيمين. في مرسمه في آكس أون بروفانس بفرنسا، حوالي عام 1893، قام بترتيب هذا المشهد. لم يكن ينسخ ما يراه فحسب؛ بل كان يدرسه ويشعر بوزنه وشكله. أتذكر الطريقة البطيئة والمدروسة التي كان يعمل بها، حيث كان يضع طبقات سميكة من الطلاء، ويبني ألواني وأشكالي طبقة فوق طبقة. لم يكن مهتمًا بصنع صورة فوتوغرافية مثالية. كان يريد أن يوضح كيف توجد الأشياء في الفضاء وكيف تراها العين من زوايا متعددة في آن واحد. كان يحدق في تكويني لساعات قبل أن يقوم بضربة فرشاة واحدة، محاولًا التقاط ليس فقط مظهري، بل جوهري الحقيقي. كان يعتقد أن الطبيعة كلها يمكن فهمها من خلال الأشكال الهندسية الأساسية: الأسطوانة، والكرة، والمخروط. في حالتي، كانت التفاحات كرات، وزجاجة النبيذ أسطوانة. لقد كان يبني العالم من جديد على قماشه، ليس كما يبدو في لحظة عابرة، ولكن كما هو عليه في الواقع الصلب والدائم.

كسر قواعد الرؤية

لكي تفهمني حقًا، يجب أن تعرف أن سيزان كان يكسر القواعد. لقرون، منذ عصر النهضة، اتبع الفنانون قاعدة تسمى "المنظور أحادي النقطة". تخلق هذه القاعدة وهمًا بالعمق، مما يجعل اللوحة تبدو وكأنها نافذة على عالم واقعي. لكنني مختلف. أنا أشرح بفخر كيف أن سطح طاولتي يُرى من الأعلى، بينما تُرى سلة التفاح من الجانب. زجاجة النبيذ والبسكويت على الطبق لكل منهما منظوره الخاص. كان هذا جذريًا! كنت أظهر أن اللوحة يمكن أن تكون واقعًا جديدًا، وليست مجرد نسخة من الواقع القديم. لقد جمع سيزان وجهات نظر متعددة في صورة واحدة، تمامًا كما تفعل أعيننا وعقولنا ونحن نتحرك حول الأشياء. أثار هذا الأمر حيرة بعض الناس في ذلك الوقت، الذين اعتقدوا أن مبدعي قد ارتكب أخطاء فادحة. لكنه في الحقيقة كان يخترع لغة جديدة للفن، لغة تعتمد على البنية والشكل ورؤية العالم بطريقة أكثر صلابة وهندسية. لم أكن خطأً؛ لقد كنت بداية جديدة.

بذرة لغابة فنية جديدة

أصبحت طريقتي الغريبة والرائعة في رؤية العالم بذرة زُرعت في أذهان فنانين آخرين. في أوائل القرن العشرين، درس رسامون شباب مثل بابلو بيكاسو وجورج براك أعمالي وأعمال سيزان الأخرى باهتمام شديد. ما تعلموه ساعدهم على ابتكار أسلوب فني جديد تمامًا أطلقوا عليه اسم "التكعيبية" حوالي عام 1907. لقد أخذوا فكرة النظر إلى الأشياء من زوايا متعددة في نفس الوقت ودفعوها إلى أبعد من ذلك، محطمين الأشكال إلى قطع هندسية. لذا، فأنا أكثر من مجرد لوحة لفاكهة على طاولة؛ أنا جسر بين الطريقة القديمة في الرسم وبداية الفن الحديث. رسالتي باقية حتى اليوم: أنا أعلم الناس أن هناك أكثر من طريقة لرؤية العالم. أدعوك للنظر إلى الأشياء العادية والعثور على ما هو غير عادي فيها، وأن ترى أنه حتى تفاحة بسيطة يمكن أن تغير طريقة تفكيرنا في كل شيء. أنا ثورة هادئة على قماش، وما زلت هنا لمساعدتك على التساؤل.