اكتشاف حجر رشيد

اسمي جان فرانسوا شامبليون. عندما كنت صبياً أعيش في فرنسا في أواخر القرن الثامن عشر، لم تكن هناك مغامرة تثير خيالي أكثر من حكايات مصر القديمة. كانت أرضاً بعيدة مليئة بالأهرامات الشاهقة والفراعنة الغامضين، ولكن أكثر ما أسرني هو كتابتهم: الهيروغليفية. كانت تلك الرموز الصغيرة للطيور والعيون والأشكال الهندسية لغزاً صامتاً. كيف يمكن لمجموعة من الصور أن تحكي قصة؟ كان لدي موهبة طبيعية في اللغات. في سن المراهقة، كنت قد أتقنت بالفعل اللاتينية واليونانية والعبرية، بل وبدأت في دراسة اللغة القبطية، وهي لغة تنحدر مباشرة من لغة المصريين القدماء. كنت أعتقد أنها قد تحمل مفتاحاً ما. أتذكر بوضوح اليوم الذي أخذني فيه أخي الأكبر، جاك جوزيف، لرؤية مجموعة من القطع الأثرية المصرية. وقفت هناك، مفتوناً بالنقوش التي تغطي التوابيت وشظايا الحجر. في تلك اللحظة، قطعت على نفسي وعلى أخي وعداً. قلت له: "يوماً ما، سأكون أنا من يقرأ كل هذا". لم أكن أعرف حينها أن هذا الوعد سيشكل مسار حياتي بأكملها، ويقودني إلى أحد أعظم الاكتشافات في التاريخ.

في تلك الأثناء، كانت الأحداث الكبرى تتكشف على المسرح العالمي. قاد نابليون بونابرت حملة عسكرية إلى مصر عام 1798. وبينما كان جنوده يعملون على تحصين حصن بالقرب من بلدة ساحلية صغيرة تسمى رشيد في 15 يوليو 1799، عثر جندي يُدعى بيير فرانسوا بوشار على شيء غير عادي. لقد كانت لوحة مكسورة من حجر داكن اللون، ليست جميلة بشكل خاص، ولكنها كانت مغطاة بثلاثة أنواع مختلفة من الكتابة. عندما وصلت أخبار هذا الاكتشاف إلى فرنسا، أشعلت عاصفة من الإثارة في الأوساط العلمية. كنت لا أزال شاباً، لكنني تابعت الأخبار بشغف. أصبح الحجر يُعرف باسم "حجر رشيد". في الجزء العلوي كانت هناك الهيروغليفية المصرية الجميلة والمصورة. في المنتصف كان هناك نص بخط متصل يُعرف بالديموطيقية، وهو شكل من أشكال الكتابة المصرية المتأخرة. وفي الجزء السفلي كان هناك نص باللغة اليونانية القديمة. وهنا يكمن السحر الحقيقي! كان العلماء في جميع أنحاء أوروبا يستطيعون قراءة اليونانية القديمة بسهولة. أدرك الجميع على الفور أن هذا الحجر كان مفتاحاً. بما أن النص اليوناني كان على الأرجح ترجمة للنصين الآخرين، فقد قدم خريطة طريق لفك رموز لغة الفراعنة المفقودة منذ زمن طويل. أصبح الحصول على نسخة دقيقة من نقوش الحجر هو هدفي الأسمى. لقد كان اللغز الذي ولدت لأحله.

لم تكن عملية فك الرموز سهلة أو سريعة. لقد أمضيت ما يقرب من عشرين عاماً من حياتي في دراسة هذه النصوص. كنت أعمل ليلاً ونهاراً، وأقارن الرموز وأبحث عن الأنماط. لم أكن وحدي في هذا المسعى؛ لقد كان سباقاً فكرياً عظيماً. كان منافسي الرئيسي عالماً إنجليزياً لامعاً يُدعى توماس يونغ. لقد حقق يونغ بعض التقدم المهم، حيث اكتشف أن بعض الهيروغليفية كانت صوتية، خاصة تلك الموجودة داخل أشكال بيضاوية تسمى "الخراطيش"، والتي تحيط بأسماء الملوك. لقد كان على الطريق الصحيح، لكنه كان يعتقد أن هذا ينطبق فقط على الأسماء الأجنبية مثل "بطليموس". أما أنا، فقد كنت مقتنعاً بأن النظام بأكمله كان مزيجاً من الصور التي تمثل أفكاراً والرموز التي تمثل أصواتاً، تماماً مثل الأبجدية. جاءت لحظة الاكتشاف الكبرى في 14 سبتمبر 1822. كنت أدرس خرطوشاً من معبد أبو سمبل يحتوي على رمز للشمس (في القبطية "رع")، متبوعاً برمز لم أكن أعرفه، ثم رمزين يمثلان صوت "س". فجأة، أدركت الأمر. رع-مس-س. رمسيس! لقد كان اسم فرعون مصري عظيم. لم يكن اسماً أجنبياً. في تلك اللحظة، انفتح أمامي النظام بأكمله. ركضت من مكتبي إلى مكتب أخي، وصرخت "لقد وجدتها!"، ثم أغمي علي من شدة الإرهاق والفرح. لقد انهار جسدي بعد أن وصل عقلي أخيراً إلى وجهته.

كان فك رموز الهيروغليفية أكثر من مجرد حل لغز قديم. لقد كان بمثابة إعادة الصوت إلى حضارة صامتة منذ آلاف السنين. فجأة، لم تعد المعابد والآثار مجرد هياكل حجرية جميلة؛ بل أصبحت كتب تاريخ يمكننا قراءتها. كشفت البرديات عن قصص الحب والحرب، وقوائم المشتريات، والقصائد، والنصوص الدينية. لقد تعلمنا عن معتقداتهم في الحياة الآخرة، وعن إنجازات ملوكهم وملكاتهم، وعن الحياة اليومية للناس العاديين. أصبح حجر رشيد هو المفتاح الذي فتح الباب أمام عالم مصر القديمة بأسره. لقد أتاح عملي لعلماء الآثار والمؤرخين فهم السياق الكامل لما كانوا يكتشفونه. لقد سمح للمصريين أنفسهم بالتحدث إلينا عبر آلاف السنين، ومشاركة حكمتهم وقصصهم. إن إرثي ليس مجرد أبجدية مترجمة؛ بل هو إثبات أن الفضول والمثابرة يمكن أن يكسرا حاجز الصمت ويبنيا جسراً بين الماضي والحاضر. إن فهم من أين أتينا يساعدنا جميعاً على فهم إلى أين نحن ذاهبون بشكل أفضل.