પુનર્જાગરણ

મારું નામ લિયોનાર્ડો દા વિન્ચી છે, અને મારો જન્મ એવા સમયે થયો હતો જ્યારે દુનિયા લાંબી નિંદ્રામાંથી જાગી રહી હોય તેવું લાગતું હતું. તે વર્ષ 1452 હતું. હું ઇટાલીના ફ્લોરેન્સ શહેરમાં મોટો થયો, જે ઉત્સાહથી ગુંજી રહ્યું હતું. એવું લાગતું હતું કે દરેક શેરીનો ખૂણો, દરેક કાર્યશાળા, કલાકારો, કવિઓ અને વિચારકોથી ભરેલી હતી. અમે આ સમયને પુનરુજ્જીવન કહેતા, જેનો અર્થ થાય છે 'પુનર્જન્મ', કારણ કે અમે પ્રાચીન ગ્રીક અને રોમનોના તેજસ્વી વિચારોને ફરીથી શોધી રહ્યા હતા. આ સમય પ્રશ્નો પૂછવાનો, દુનિયાને નવી દ્રષ્ટિથી જોવાનો હતો. મારી પોતાની આંખો હંમેશા ખુલ્લી રહેતી. જ્યારે હું નાનો છોકરો હતો, ત્યારે હું એક મહાન ગુરુ, એન્ડ્રીયા ડેલ વેરોકિયોની કાર્યશાળામાં શિષ્ય બન્યો. તેમણે મને ફક્ત રંગો કેવી રીતે મિશ્રિત કરવા અથવા બ્રશ કેવી રીતે પકડવું તે કરતાં ઘણું બધું શીખવ્યું. તેમણે મને જોવાનું શીખવ્યું. 'લિયોનાર્ડો,' તેઓ કહેતા, 'જુઓ કે રેશમના તે ટુકડા પર પ્રકાશ કેવી રીતે પડે છે. જુઓ કે નદી પૃથ્વી પર પોતાનો માર્ગ કેવી રીતે કોતરે છે.'. તેમના સ્ટુડિયોમાં, મેં દરેક વસ્તુનો અભ્યાસ કરવાનું શીખ્યું. હું પક્ષીઓને ઉડતા જોવામાં કલાકો ગાળતો, તેમની પાંખોની જટિલ રચનાનું સ્કેચિંગ કરતો, અને વિચારતો કે શું મનુષ્ય ક્યારેય આકાશમાં ઉડી શકશે. મેં ઘોડાના પગના સ્નાયુઓ, પાંદડાની નાજુક નસો અને પાણીની ઘૂમરાતી પેટર્નના ચિત્રોથી નોટબુક ભરી દીધી. મારા માટે, કલા માત્ર સુંદર ચિત્રો બનાવવા વિશે ન હતી. તે એક વિજ્ઞાન હતું, બ્રહ્માંડની રચનાને સમજવાનો એક માર્ગ હતો. આ અમર્યાદ જિજ્ઞાસા મારી સૌથી મોટી શિક્ષક હતી, અને મને લાગ્યું કે જાણે માનવતા એક મોટી ખડકની ધાર પર ઉભી છે, જે સમજણના નવા યુગમાં છલાંગ લગાવવાની તૈયારીમાં છે.

મારી જિજ્ઞાસા આખરે મને 1482માં ફ્લોરેન્સથી દૂર મિલાનના ભવ્ય શહેરમાં, શક્તિશાળી ડ્યુક લુડોવિકો સ્ફોર્ઝાના દરબારમાં લઈ ગઈ. તે એવા માણસ હતા જે ફક્ત કલાની જ નહીં, પણ નવીનતા અને ઇજનેરીની પણ કદર કરતા હતા. જ્યારે હું એક ચિત્રકાર તરીકે જાણીતો હતો, ત્યારે મેં મારી જાતને તેમના સમક્ષ તેનાથી ઘણું વધારે રજૂ કર્યું. મેં તેમને મારી નોટબુક બતાવી, જે કેનવાસની બહારના વિચારોથી છલકાતી હતી. તે પાનાઓમાં, મેં યુદ્ધ મશીનો, વિશાળ ક્રોસબો અને એક પ્રકારની બખ્તરબંધ ટેન્કની પણ ડિઝાઇન કરી હતી. મેં પુલની યોજનાઓ દોરી જે ઝડપથી બનાવી શકાય અને ચામાચીડિયાની પાંખોથી પ્રેરિત ઉડતા મશીનો પણ દોર્યા. મારું મન એક કાર્યશાળા હતું, હંમેશા વસ્તુઓને ખોલવામાં, તે કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તે સમજવામાં અને તે કેવી રીતે સુધારી શકાય તેની કલ્પના કરવામાં વ્યસ્ત રહેતું. મેં માનવ શરીરરચનાનો અભ્યાસ કર્યો, ગુપ્ત રીતે મૃતદેહોનું વિચ્છેદન કરીને સમજવા માટે કે આપણા સ્નાયુઓ અને હાડકાં કેવી રીતે સાથે કામ કરે છે, આ જ્ઞાને મારા ચિત્રોને પહેલાં ક્યારેય ન જોયા હોય તેટલા જીવંત બનાવ્યા. મિલાનમાં જ ડ્યુકે મને મારું સૌથી પડકારજનક કામ સોંપ્યું: એક મઠના ભોજનખંડની દિવાલ પર 'ધ લાસ્ટ સપર' ચિતરવાનું. હું ફક્ત ટેબલ પર બેઠેલા તેર માણસોને દોરવા માંગતો ન હતો. હું તે એક જ, નાટકીય ક્ષણને કેપ્ચર કરવા માંગતો હતો જ્યારે ઈસુ જાહેર કરે છે કે તેમનો એક શિષ્ય તેમની સાથે દગો કરશે. મેં તે ચિત્ર પર વર્ષો ગાળ્યા, ધીમે ધીમે કામ કર્યું, ઘણીવાર કલાકો સુધી દિવાલ સામે ઉભા રહીને વિચારતો. મેં મિલાનની શેરીઓમાં ફરીને લોકોના ચહેરાઓનો અભ્યાસ કર્યો જેથી દરેક શિષ્ય માટે સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિ શોધી શકાય—આઘાત, ગુસ્સો, દુઃખ, મૂંઝવણ. હું ઇચ્છતો હતો કે દરેક માણસનું પોતાનું વ્યક્તિત્વ હોય, તેની પોતાની અનન્ય પ્રતિક્રિયા હોય. આ પ્રોજેક્ટ મારા સમયના લોકો જેને 'ઉઓમો યુનિવર્સેલ'—યુનિવર્સલ મેન—કહેતા તેનું સંપૂર્ણ ઉદાહરણ હતું. તે એવો વિચાર હતો કે વ્યક્તિ કલાથી લઈને વિજ્ઞાન, સંગીત અને ઇજનેરી જેવા ઘણા જુદા જુદા ક્ષેત્રોમાં શ્રેષ્ઠતા મેળવી શકે છે. હું માનતો હતો કે બધું જ જોડાયેલું છે, અને એક વસ્તુને સમજીને, તમે બીજી વસ્તુના રહસ્યો ખોલી શકો છો. 'ધ લાસ્ટ સપર' માત્ર એક ચિત્ર ન હતું; તે માનવ મનોવિજ્ઞાન, નાટક અને પરિપ્રેક્ષ્યનો અભ્યાસ હતો, જે મારી કલાત્મક કુશળતા અને મારા વૈજ્ઞાનિક મન બંને દ્વારા એકસાથે લાવવામાં આવ્યું હતું.

મિલાનમાં ઘણા વર્ષો પછી, રાજકીય ઉથલપાથલે મને ત્યાંથી જવા માટે મજબૂર કર્યો, અને હું આખરે 1500 ની આસપાસ મારા પ્રિય ફ્લોરેન્સ પાછો ફર્યો. શહેર બદલાઈ ગયું હતું. કલા જગતમાં એક નવો સિતારો ઉગ્યો હતો: એક યુવાન, જુસ્સાદાર અને અતિ પ્રતિભાશાળી શિલ્પકાર જેનું નામ માઇકલએન્જેલો હતું. તે મારાથી તદ્દન વિપરીત હતો. જ્યાં હું ધીરજવાન, નિરીક્ષક અને પ્રકૃતિના સૂક્ષ્મ રહસ્યોથી મંત્રમુગ્ધ હતો, ત્યાં તે જુસ્સાદાર અને બળવાન હતો, આરસપહાણ પર હથોડી અને છીણીથી પ્રહાર કરીને અંદર ફસાયેલી આકૃતિઓને મુક્ત કરતો. અમે મહાન હરીફો બન્યા. શહેરના નેતાઓએ પણ અમને એકબીજાની સામે ઉભા કરી દીધા, અમને શહેરના ટાઉન હોલ, પલાઝો વેકિયોની વિરુદ્ધ દિવાલો પર વિશાળ યુદ્ધના દ્રશ્યો દોરવાનું કામ સોંપ્યું. સ્પર્ધા તીવ્ર હતી, પરંતુ તેણે અમને બંનેને સર્જનાત્મકતાની નવી ઊંચાઈઓ પર પહોંચવા માટે પ્રેર્યા. આ સમય દરમિયાન જ ફ્રાન્સેસ્કો ડેલ ગિઓકોન્ડો નામના એક શ્રીમંત રેશમ વેપારીએ મને તેમની પત્ની, લિસા ઘેરાર્ડિનીનું પોટ્રેટ બનાવવાનું કહ્યું. આ તે ચિત્ર બનવાનું હતું જેને તમે 'મોના લિસા' તરીકે જાણો છો. મેં તેના પોટ્રેટ પર વર્ષો સુધી કામ કર્યું, અને તે એક પ્રકારનો વ્યક્તિગત પ્રયોગ બની ગયો. હું ફક્ત તેની સમાનતા જ નહીં, પણ તેની આત્મા, તેના આંતરિક વિચારોને પણ કેપ્ચર કરવા માંગતો હતો. તેનું પ્રખ્યાત, રહસ્યમય સ્મિત બનાવવા માટે, મેં એક તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો જે મેં વિકસાવી હતી, જેને સ્ફુમાટો કહેવાય છે, જેનો ઇટાલિયનમાં અર્થ 'ધુમાડા જેવું' થાય છે. તીક્ષ્ણ રેખાઓનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, મેં રંગો અને પડછાયાઓને એટલી નરમાશથી મિશ્રિત કર્યા કે તેની આંખો અને મોઢાના ખૂણા પૃષ્ઠભૂમિમાં ઓગળી જતા હોય તેવું લાગે. આ જ કારણ છે કે જ્યારે પણ તમે તેને જુઓ છો ત્યારે તેની અભિવ્યક્તિ બદલાતી જણાય છે. શું તે હસી રહી છે? શું તે ઉદાસ છે? જવાબ નરમ ધુમ્મસમાં છુપાયેલો છે, ચિત્ર અને દર્શક વચ્ચેનું એક રહસ્ય. માઇકલએન્જેલો સાથેની મારી હરીફાઈએ આ સમયગાળાને વ્યાખ્યાયિત કર્યો, જે ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન તરીકે ઓળખાય છે. અમને ફક્ત કારીગરો તરીકે જ નહીં, પણ પ્રતિભાઓ તરીકે જોવામાં આવતા હતા, અને અમારી સ્પર્ધાએ કલાત્મક સર્જનના એક અદ્ભુત વિસ્ફોટને વેગ આપ્યો જે દુનિયાએ પહેલાં ક્યારેય જોયો ન હતો.

મેં લાંબુ જીવન જીવ્યું, ઇટાલીથી ફ્રાન્સ સુધીની મુસાફરી કરી, જ્યાં મેં મારા અંતિમ વર્ષો ગાળ્યા. જ્યારે હું પાછળ વળીને જોઉં છું, ત્યારે હું જોઉં છું કે પુનરુજ્જીવન ફક્ત સુંદર ચિત્રો અને શિલ્પો કરતાં ઘણું વધારે હતું. તે માનવ વિચારમાં એક ક્રાંતિ હતી. સદીઓથી, લોકોને શું માનવું તે કહેવામાં આવતું હતું. મારી પેઢી લાંબા સમય પછી પહેલી હતી જેને દુનિયાને જોઈને પોતાની રીતે વસ્તુઓ સમજવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવી હતી. અમે એક શક્તિશાળી વિચારથી પ્રેરિત હતા: કે જો મનુષ્ય પૂરતો જિજ્ઞાસુ હોય અને કાળજીપૂર્વક નિરીક્ષણ કરે તો તે કંઈપણ સમજી અને પ્રાપ્ત કરી શકે છે. મારી નોટબુક મારો સાચો વારસો છે. તે ફક્ત ચિત્રો માટેના સ્કેચથી ભરેલી નથી, પણ પ્રશ્નોથી પણ ભરેલી છે. આકાશ વાદળી કેમ છે? લક્કડખોદની જીભ કેવી રીતે કામ કરે છે? આપણે સૂર્યને કેવી રીતે માપી શકીએ? મેં મારા વિચારોને ખાનગી રાખવા માટે મારી નોંધો પાછળથી, જમણેથી ડાબે લખી, પરંતુ તેની પાછળની ભાવના દરેક માટે હતી. તેથી, હું તમને આ વિચાર સાથે છોડી જાઉં છું. તમારી પાસે ક્યારેય પણ જે સૌથી મોટું સાધન હશે તે તમારી પોતાની જિજ્ઞાસા છે. એક નોટબુક રાખો. તમે જે જુઓ તે દોરો. તમારા પ્રશ્નો લખો. કલા અને વિજ્ઞાન, અથવા સંગીત અને ગણિત જેવા જુદા જુદા વિષયો વચ્ચેના જોડાણોને શોધવાથી ડરશો નહીં. તે બધા એક જ સુંદર, જટિલ દુનિયાના ભાગો છે. ક્યારેય, ક્યારેય પણ 'શા માટે?' પૂછવાનું બંધ ન કરો. તે જ પુનરુજ્જીવનની સાચી ભાવના છે, અને તે એક ભેટ છે જે તમારા દરેકમાં રહે છે.