ژورژ میلیس

ہیلو! میرا نام جارج میلیئس ہے، اور میں آپ کو بتانا چاہتا ہوں کہ میں نے فلموں سے جادو کرنا کیسے سیکھا۔ میں 8 دسمبر 1861 کو پیرس، فرانس میں پیدا ہوا۔ میرا خاندان ایک کامیاب جوتوں کی فیکٹری کا مالک تھا، لیکن مجھے ہمیشہ ڈرائنگ اور چیزیں بنانے میں زیادہ دلچسپی تھی۔ ایک لڑکے کے طور پر، میں نے اپنے کٹھ پتلی تھیٹر بنائے اور اپنے خاندان کے لیے شو پیش کیے۔ جب میں جوان ہوا تو میں لندن گیا اور وہاں ناقابل یقین اسٹیج جادوگر دیکھے۔ تبھی مجھے معلوم ہوا کہ میں ایک جادوگر بننا چاہتا ہوں! 1888 میں، میں نے اپنی وراثت کا استعمال کرتے ہوئے پیرس کا مشہور تھیٹر رابرٹ-ہوڈن خریدا، جہاں میں نے اپنے جادو کے کرتب ڈیزائن کیے اور ایک مشہور جادوگر بن گیا۔

سب کچھ 28 دسمبر 1895 کو بدل گیا۔ مجھے ایک نئی چیز دیکھنے کے لیے مدعو کیا گیا جسے سینیماٹوگراف کہتے ہیں، جو دو بھائیوں، آگسٹ اور لوئی لومئیر کی ایجاد تھی۔ میں نے حیرت سے دیکھا کہ ایک ٹرین کی تصویر اسکرین پر نمودار ہوئی اور پھر ہماری طرف بڑھنے لگی! یہ سب سے حیرت انگیز جادوئی کرتب تھا جو میں نے کبھی دیکھا تھا۔ میں فوراً جان گیا کہ مجھے ان کی ایک مشین لینی ہے، لیکن انہوں نے مجھے بیچنے سے انکار کر دیا، یہ سوچ کر کہ یہ صرف ایک وقتی جنون ہے۔ میں اتنا پرعزم تھا کہ میں نے لندن میں ایک موجد کو ڈھونڈ لیا جس نے میری اپنی مووی کیمرہ بنانے میں مدد کی۔ 1896 تک، میں اپنی فلمیں بنانے کے لیے تیار تھا اور اپنی کمپنی شروع کی، جسے میں نے اسٹار فلم کا نام دیا۔

ایک دن 1896 میں، جب میں سڑک پر فلم بندی کر رہا تھا، میرا کیمرہ ایک لمحے کے لیے جام ہو گیا۔ جب میں نے فلم کو ڈیولپ کیا، تو میں نے ایک حیران کن چیز دیکھی: سڑک پر چلتی ہوئی ایک بس اچانک ایک تابوت والی گاڑی میں تبدیل ہو گئی! میں نے اتفاقی طور پر اپنا پہلا اسپیشل ایفیکٹ، 'اسٹاپ ٹرک' دریافت کر لیا تھا۔ مجھے احساس ہوا کہ میں کسی بھی چیز کو ظاہر، غائب یا کسی اور چیز میں تبدیل کر سکتا ہوں۔ یہ حقیقی فلمی جادو تخلیق کرنے کی کلید تھی! میں نے ہر قسم کے نئے کرتب ایجاد کرنا شروع کر دیے، جیسے ایک ہی منظر میں ایک اداکار کو دو مختلف لوگوں کے طور پر دکھانے کے لیے متعدد ایکسپوژرز کا استعمال کرنا۔ اپنے سیٹ اور روشنی کو کنٹرول کرنے کے لیے، میں نے 1897 میں پہلا فلم اسٹوڈیو بنایا۔ یہ تقریباً مکمل طور پر شیشے سے بنا تھا، ایک بڑے گرین ہاؤس کی طرح، تاکہ میں اپنی تصوراتی کہانیاں فلمانے کے لیے سورج کی روشنی کا استعمال کر سکوں۔

اپنے اسٹوڈیو اور اپنی فلمی چالوں کے ساتھ، میں کوئی بھی دنیا بنا سکتا تھا جس کا میں نے تصور کیا تھا۔ میں نے پانی کے اندر کی سلطنتوں، دیو ہیکل راکشسوں، اور ناممکن سفروں کے بارے میں فلمیں بنائیں۔ میری سب سے مشہور فلم، جو میں نے 1902 میں بنائی، کا نام 'اے ٹرپ ٹو دی مون' یا 'لی ووائج ڈانس لا لیون' تھا۔ آپ نے شاید اس کی مشہور تصویر دیکھی ہوگی: ایک راکٹ جہاز جس کا ایک مضحکہ خیز چہرہ ہے جو چاند کے آدمی کی آنکھ میں جا گرتا ہے! یہ ایک بہت بڑی کامیابی تھی، لیکن اس نے مسائل بھی پیدا کیے۔ اس وقت، میرے کام کی حفاظت کے لیے کوئی کاپی رائٹ کے قوانین نہیں تھے، اور دوسرے لوگوں نے، خاص طور پر امریکہ میں، میری فلم کی غیر قانونی کاپیاں بنائیں اور مجھے ادائیگی کیے بغیر انہیں فروخت کیا۔ میں نے 500 سے زیادہ فلمیں بنائیں، لیکن افسوس کہ میں نے وہ بہت سا پیسہ کھو دیا جو مجھے کمانا چاہیے تھا۔

جیسے جیسے سال گزرتے گئے، فلمی کاروبار بدل گیا۔ ناظرین نے لمبی، زیادہ حقیقت پسندانہ کہانیوں کو ترجیح دینا شروع کر دی، اور بڑی کمپنیوں نے ایسی فلمیں بنانا شروع کر دیں جو میری تصوراتی فلموں سے بہت مختلف تھیں۔ 1913 تک، میری اسٹار فلم کمپنی مشکل میں تھی، اور مجھے فلمیں بنانا بند کرنا پڑا۔ پہلی جنگ عظیم نے حالات کو مزید خراب کر دیا۔ بہت دکھ اور مایوسی کے ایک لمحے میں، میں نے ان کریٹوں کو جلا دیا جن میں میری فلموں کی اصلی کاپیاں تھیں تاکہ ان سے چھٹکارا حاصل کیا جا سکے۔ کئی سالوں تک، دنیا مجھے بھول گئی۔ میں نے اپنی بیوی، جہان ڈی'آلسی کے ساتھ پیرس کے ایک ٹرین اسٹیشن میں کھلونوں اور کینڈی کا ایک چھوٹا سا کیوسک چلایا، جو میری کئی فلموں میں اداکارہ تھیں۔

جب میں نے سوچا کہ میری زندگی کا کام ہمیشہ کے لیے کھو گیا ہے، تو 1920 کی دہائی کے وسط میں نوجوان فلم سے محبت کرنے والوں کے ایک گروپ نے میری فلموں کو دوبارہ دریافت کیا۔ انہوں نے میرے اعزاز میں ایک تقریب منعقد کی اور مجھے سینما کے ایک علمبردار کے طور پر تسلیم کیا۔ 1931 میں، مجھے لیجن آف آنر سے نوازا گیا، جو فرانس کا سب سے بڑا ایوارڈ ہے۔ میں 76 سال کی عمر تک زندہ رہا۔ آج، لوگ مجھے 'اسپیشل ایفیکٹس کا باپ' کہتے ہیں۔ جب بھی آپ حیرت انگیز کمپیوٹر گرافکس یا تصوراتی مخلوق والی کوئی فلم دیکھتے ہیں، تو آپ اس جادو کا تسلسل دیکھ رہے ہوتے ہیں جو میں نے ایک صدی پہلے اپنے چھوٹے سے شیشے کے اسٹوڈیو میں شروع کیا تھا۔ میں نے ثابت کیا کہ ایک فلم صرف ایک چلتی پھرتی تصویر سے زیادہ ہو سکتی ہے—یہ ایک خواب ہو سکتی ہے۔