جورج ميلييس

مرحباً. اسمي جورج ميلييس، وأريد أن أخبركم كيف تعلمت صنع السحر باستخدام الأفلام. ولدت في باريس، فرنسا، في الثامن من ديسمبر عام 1861. كانت عائلتي تمتلك مصنع أحذية ناجحاً، لكنني كنت دائماً أكثر اهتماماً بالرسم وبناء الأشياء. عندما كنت صبياً، صنعت مسارح العرائس الخاصة بي وقدمت عروضاً لعائلتي. وعندما أصبحت شاباً، ذهبت إلى لندن وشاهدت سحرة مسرحيين مذهلين. في تلك اللحظة، علمت أنني أريد أن أصبح خبير أوهام. في عام 1888، استخدمت ميراثي لشراء مسرح روبير-هودان الشهير في باريس، حيث صممت أوهامي الخاصة وأصبحت ساحراً معروفاً.

تغير كل شيء في الثامن والعشرين من ديسمبر عام 1895. دعيت لمشاهدة شيء جديد يسمى "السينماتوغراف"، وهو اختراع للأخوين أوغست ولوي لوميير. شاهدت بدهشة صورة قطار تظهر على الشاشة ثم تبدأ في التحرك نحونا. كانت تلك أروع خدعة سحرية رأيتها في حياتي. علمت على الفور أنه يجب أن أحصل على إحدى آلاتهم، لكنهم رفضوا بيعها لي، معتقدين أنها مجرد بدعة عابرة. كنت مصمماً لدرجة أنني وجدت مخترعاً في لندن ساعدني في بناء كاميرا سينمائية خاصة بي. بحلول عام 1896، كنت مستعداً لصنع أفلامي الخاصة وأسست شركتي التي أطلقت عليها اسم "ستار فيلم".

في أحد الأيام من عام 1896، بينما كنت أصور في الشارع، انحشرت الكاميرا للحظة. وعندما قمت بتحميض الفيلم، رأيت شيئاً مدهشاً: حافلة تتحرك في الشارع تحولت فجأة إلى عربة جنازة. لقد اكتشفت بالصدفة أول مؤثر خاص لي، وهو "خدعة التوقف". أدركت أنه يمكنني جعل أي شيء يظهر أو يختفي أو يتغير إلى شيء آخر. كان هذا هو المفتاح لخلق سحر سينمائي حقيقي. بدأت في ابتكار كل أنواع الخدع الجديدة، مثل جعل ممثل واحد يظهر كشخصين مختلفين في نفس المشهد باستخدام التعريض المتعدد. للتحكم في ديكوراتي وإضاءتي، بنيت أحد أوائل استوديوهات الأفلام في عام 1897. كان مصنوعاً بالكامل تقريباً من الزجاج، مثل دفيئة كبيرة، حتى أتمكن من استخدام ضوء الشمس لتصوير قصصي الخيالية.

باستخدام الاستوديو الخاص بي وخدعي السينمائية، كان بإمكاني خلق أي عالم أتخيله. صنعت أفلاماً عن ممالك تحت الماء، ووحوش عملاقة، ورحلات مستحيلة. أشهر أفلامي، الذي صنعته في عام 1902، كان بعنوان "رحلة إلى القمر" أو "Le Voyage dans la Lune". ربما رأيتم الصورة الشهيرة منه: سفينة صاروخية بوجه مضحك تصطدم مباشرة بعين الرجل في القمر. لقد حقق نجاحاً هائلاً، لكنه تسبب أيضاً في مشاكل. في ذلك الوقت، لم تكن هناك قوانين لحقوق النشر لحماية أعمالي، وقام أشخاص آخرون، خاصة في أمريكا، بعمل نسخ غير قانونية من فيلمي وباعوها دون أن يدفعوا لي. لقد صنعت أكثر من 500 فيلم، لكنني للأسف خسرت الكثير من المال الذي كان يجب أن أكسبه.

مع مرور السنين، تغيرت صناعة السينما. بدأ الجمهور يفضل القصص الأطول والأكثر واقعية، وبدأت الشركات الكبرى في إنتاج أفلام مختلفة تماماً عن أفلامي الخيالية. بحلول عام 1913، كانت شركة "ستار فيلم" في ورطة، واضطررت إلى التوقف عن صناعة الأفلام. زادت الحرب العالمية الأولى الأمور سوءاً. في لحظة من الحزن والإحباط الشديدين، أحرقت الصناديق التي تحتوي على النسخ الأصلية من أفلامي للتخلص منها. لسنوات عديدة، نسيني العالم. كنت أدير كشكاً صغيراً لبيع الألعاب والحلوى في محطة قطار في باريس مع زوجتي، جيهان دالسي، التي كانت ممثلة في العديد من أفلامي.

عندما ظننت أن عمل حياتي قد ضاع إلى الأبد، أعادت مجموعة من عشاق السينما الشباب اكتشاف أفلامي في منتصف عشرينيات القرن الماضي. أقاموا احتفالاً على شرفي واعترفوا بي كرائد في السينما. في عام 1931، حصلت على وسام جوقة الشرف، وهو أعلى وسام في فرنسا. لقد عشت حتى بلغت 76 عاماً. اليوم، يطلق علي الناس لقب "أبو المؤثرات الخاصة". في كل مرة تشاهدون فيها فيلماً برسومات حاسوبية مذهلة أو مخلوقات خيالية، فإنكم ترون استمراراً للسحر الذي بدأته قبل أكثر من قرن في استوديوهاتي الزجاجي الصغير. لقد أثبتُ أن الفيلم يمكن أن يكون أكثر من مجرد صورة متحركة، بل يمكن أن يكون حلماً.