Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji

Stell dir vor, du bist viele Bilder auf einmal, alle blicken auf denselben majestätischen Berg. In einem Bild siehst du eine furchterregende, klauenartige Welle, die kurz davor ist, zu brechen und kleine Boote zu verschlingen, während der Berg ruhig in der Ferne steht. In einem anderen Bild spiegelt sich sein perfekter Kegel in der stillen Oberfläche eines Sees wider, ein Moment vollkommener Ruhe. Dann wieder blickst du von einer belebten Straße in einer Stadt auf ihn, wo die Menschen eilig ihren Geschäften nachgehen, kaum dass sie ihn bemerken. Ein anderes Mal siehst du ihn aus der Sicht eines einsamen Fischers, der sein Netz in einem einfachen Boot auswirft. In jeder Szene, ob stürmisch oder heiter, ob ländlich oder städtisch, bin ich da – der schneebedeckte, dreieckige Gipfel, der über alles wacht. Ich bin ein Mosaik von Momenten, eine Sammlung von Perspektiven, die alle durch die beständige Präsenz dieses einen Berges vereint sind. Ich bin nicht nur ein einziges Bild, sondern viele. Gemeinsam sind wir die Sechsunddreißig Ansichten des Berges Fuji.

Mein Schöpfer war ein Mann namens Katsushika Hokusai, ein Künstler, der sich selbst in seinen Siebzigern noch „den alten Mann, der verrückt nach dem Zeichnen war“ nannte. Es war in den frühen 1830er Jahren in Edo, dem heutigen Tokio in Japan, als er beschloss, mich zu erschaffen. Seine Leidenschaft war grenzenlos, und er wollte die Seele seines Landes durch seinen heiligsten Berg, den Fuji, einfangen. Um mich zum Leben zu erwecken, nutzte er eine kunstvolle Technik namens Ukiyo-e, den japanischen Holzschnitt. Zuerst malte Hokusai ein filigranes Design auf dünnes Papier. Dieses wurde dann an meisterhafte Holzschnitzer übergeben. Ihre Aufgabe war unglaublich präzise: Für jede einzelne Farbe in Hokusais Entwurf mussten sie einen separaten Holzblock schnitzen. Stell dir die Geduld vor, die das erforderte. Anschließend trugen Drucker die Tinte sorgfältig auf jeden Block auf und pressten das Papier nacheinander auf die Blöcke. Schicht für Schicht entstand so das endgültige Bild. In dieser Zeit kam eine aufregende neue Farbe nach Japan: Preußischblau. Diese leuchtende, tiefe Blautinte verlieh meinem Himmel und meinen Gewässern eine Lebendigkeit, die zuvor unmöglich war. Ich war nicht für reiche Fürsten oder Adlige gedacht. Hokusai schuf mich für die einfachen Leute – Händler, Handwerker und Bauern –, damit auch sie wunderschöne Kunst besitzen und den Berg, den sie so sehr verehrten, aus jedem nur erdenklichen Blickwinkel betrachten konnten.

Mitte des 19. Jahrhunderts, nachdem sich Japan nach langer Isolation der Welt geöffnet hatte, begann meine große Reise über das Meer. Ich gelangte in Kisten verpackt nach Europa und löste dort, besonders in Paris, eine wahre Sensation aus. Künstler wie Claude Monet, Edgar Degas und sogar Vincent van Gogh waren fasziniert von mir. Sie hatten noch nie zuvor eine solche Kunst gesehen. Meine kühnen Kompositionen, die ungewöhnlichen Perspektiven – wie der Blick durch das Fass eines Küfers auf den Berg Fuji – und die flachen, leuchtenden Farbflächen waren für sie eine Offenbarung. Diese Begeisterung für japanische Kunst wurde „Japonismus“ genannt, und ich stand im Zentrum dieser Bewegung. Die europäischen Künstler studierten meine Linien und wie ich Bewegung und Stille einfing. Dies veränderte die Art und Weise, wie sie malten, und trug zur Entwicklung des Impressionismus bei. Mein berühmtestes Bild, „Die große Welle vor Kanagawa“, wurde zu einer globalen Ikone. Es zeigte nicht nur die überwältigende Kraft der Natur im Vergleich zur Zerbrechlichkeit des Menschen, sondern wurde auch zu einem Symbol für den Geist und die Ästhetik Japans, das auf der ganzen Welt bewundert wurde.

Ich habe auch ein kleines Geheimnis. Obwohl mein Name „Sechsunddreißig Ansichten“ lautet, war ich so unglaublich beliebt, dass Hokusai und sein Verleger beschlossen, weitere zehn Drucke hinzuzufügen. Ich bestehe also eigentlich aus sechsundvierzig Ansichten. Heute leben Kopien von mir in Museen auf der ganzen Welt, von Tokio über London bis nach New York, und werden von Millionen von Menschen bewundert. Meine Geschichte ist eine Erinnerung daran, dass ein und dieselbe Sache – sei es ein Berg, ein Problem oder eine Idee – völlig anders aussehen kann, je nachdem, von wo aus man sie betrachtet. Ich bin eine Einladung, die Welt immer mit neugierigen Augen zu sehen, denn es gibt immer eine andere Perspektive zu entdecken, voller Schönheit und Wunder. Hokusais Leidenschaft hat ein Fenster geschaffen, nicht nur zum Berg Fuji, sondern zur unendlichen Vielfalt der Welt selbst.