ધ બાસ્કેટ ઓફ એપલ્સ

મારી તરફ નજીકથી જુઓ. મારી દુનિયા શાંત વસ્તુઓની છે, પરંતુ તે શાંત દુનિયા નથી. તે હળવાશથી ગબડી પડતી અને રમતિયાળ રીતે ઝૂકેલી વસ્તુઓની દુનિયા છે. એક લાકડાના ટેબલ પર વસ્તુઓનો સંગ્રહ હોવાની લાગણીનું વર્ણન કરું છું, પણ બધું થોડું વિચિત્ર છે. ટેબલ આગળની તરફ ઝૂકેલું લાગે છે, વાઇનની બોટલ જોખમી રીતે નમેલી છે, અને સફરજન એટલા મજબૂત દેખાય છે કે તેને પકડી શકાય, પણ તે સંપૂર્ણ, રંગીન ગોળા જેવા પણ લાગે છે. આ બધું થોડું ડગમગતું, થોડું અજીબ, છતાં સંપૂર્ણ સંતુલિત કેમ દેખાય છે? આ એક આશ્ચર્ય અને જિજ્ઞાસાની ભાવના પેદા કરે છે. મારું વિશ્વ શાંત વસ્તુઓનું છે, પણ તે શાંત નથી. તે હળવાશથી ગબડી પડતી અને રમતિયાળ રીતે નમેલી વસ્તુઓનું વિશ્વ છે. હું સફરજનની ટોપલી છું, અને હું વસ્તુઓને થોડી અલગ રીતે જોઉં છું. મારી દુનિયામાં, સંતુલન એ સંપૂર્ણ સીધા ઊભા રહેવા વિશે નથી, પરંતુ એકબીજાને ટેકો આપતી વસ્તુઓના સુંદર નૃત્ય વિશે છે. આ કોઈ ભૂલ નથી, પરંતુ એક ઇરાદાપૂર્વકની પસંદગી છે જે તમને સામાન્ય વસ્તુઓને નવી આંખે જોવા માટે આમંત્રણ આપે છે.

મારા સર્જક, પૌલ સેઝાનનો પરિચય આપું, જે ખૂબ જ ધીરજ અને વિચારશીલ વ્યક્તિ હતા. હું વર્ણન કરું છું કે તેમણે લગભગ ૧૮૯૩માં ફ્રાન્સમાં પોતાના સ્ટુડિયોમાં આ દ્રશ્ય કેવી રીતે ગોઠવ્યું હતું. તેઓ જે જોઈ રહ્યા હતા તેની માત્ર નકલ નહોતા કરી રહ્યા; તેઓ તેનો અભ્યાસ કરી રહ્યા હતા, તેનું વજન અને આકાર અનુભવી રહ્યા હતા. મને યાદ છે કે તેઓ ધીમે ધીમે, સમજી-વિચારીને કામ કરતા હતા, રંગના જાડા થર લગાવતા હતા, અને મારા રંગો અને આકારોને સ્તર-દર-સ્તર બનાવતા હતા. હું સમજાવીશ કે તેમને એક સંપૂર્ણ ફોટોગ્રાફ બનાવવામાં રસ નહોતો. તેઓ એ બતાવવા માંગતા હતા કે વસ્તુઓ અવકાશમાં કેવી રીતે અસ્તિત્વ ધરાવે છે અને આંખ તેમને એક સાથે અનેક ખૂણાઓથી કેવી રીતે જુએ છે. હું જણાવીશ કે તેઓ એક પણ બ્રશસ્ટ્રોક મારતા પહેલા કલાકો સુધી મારી સામે જોતા રહેતા, માત્ર મારા દેખાવને જ નહીં, પણ મારા મૂળભૂત તત્વને પકડવાનો પ્રયાસ કરતા હતા. તેમની ધીરજ એ એક સાધન હતું, જે તેમને વસ્તુઓના દેખાવની પેલે પાર જઈને તેમના મૂળભૂત બંધારણને સમજવામાં મદદ કરતું હતું. દરેક બ્રશસ્ટ્રોક એક નિર્ણય હતો, જે દ્રશ્યની ઊંડાઈ અને મજબૂતાઈને વ્યક્ત કરવા માટે કાળજીપૂર્વક લેવામાં આવ્યો હતો.

હું એ કલાત્મક 'નિયમો' વિશે સમજાવીશ જે સેઝાને મને બનાવતી વખતે તોડ્યા હતા. હું વર્ણન કરીશ કે તે સમયના મોટાભાગના ચિત્રો ઊંડાઈનો વાસ્તવિક ભ્રમ બનાવવા માટે સિંગલ-પોઇન્ટ પર્સ્પેક્ટિવનો ઉપયોગ કરતા હતા. પણ હું અલગ છું. હું ગર્વથી સમજાવીશ કે મારા ટેબલની સપાટીને ઉપરથી જોવામાં આવે છે, જ્યારે સફરજનની ટોપલીને બાજુમાંથી જોવામાં આવે છે. વાઇનની બોટલ અને પ્લેટ પરના બિસ્કિટ દરેકનો પોતાનો દ્રષ્ટિકોણ છે. આ એક ક્રાંતિકારી પગલું હતું! હું બતાવી રહી હતી કે એક ચિત્ર જૂની વાસ્તવિકતાની નકલ માત્ર નહીં, પણ એક નવી વાસ્તવિકતા હોઈ શકે છે. હું વર્ણન કરીશ કે આનાથી કેટલાક લોકો મૂંઝવણમાં મુકાઈ ગયા હતા, જેમને લાગ્યું કે મારા સર્જકે ભૂલો કરી છે. પરંતુ તેઓ વાસ્તવમાં કલા માટે એક નવી ભાષાની શોધ કરી રહ્યા હતા, જે બંધારણ, સ્વરૂપ અને દુનિયાને વધુ નક્કર, ભૌમિતિક રીતે જોવા પર આધારિત હતી. તેમણે કલાને માત્ર અનુકરણમાંથી મુક્ત કરીને તેને એક બૌદ્ધિક અને સંરચનાત્મક પ્રવૃત્તિ બનાવી.

હું મારા વારસા વિશે સમજાવીને સમાપન કરીશ. હું વાત કરીશ કે દુનિયાને જોવાની મારી વિચિત્ર અને અદ્ભુત રીતએ અન્ય કલાકારોના મનમાં કેવી રીતે એક બીજ રોપ્યું. પાબ્લો પિકાસો અને જ્યોર્જ બ્રાક જેવા યુવા ચિત્રકારોએ મારો અને મારા સર્જકની અન્ય કૃતિઓનો અભ્યાસ કર્યો, અને તેઓ જે શીખ્યા તેનાથી તેમને ક્યુબિઝમ નામની એક સંપૂર્ણ નવી કલા શૈલીની શોધ કરવામાં મદદ મળી. હું માત્ર ફળોના ચિત્ર કરતાં વધુ છું; હું ચિત્રકામની જૂની રીત અને આધુનિક કલાની શરૂઆત વચ્ચેનો એક સેતુ છું. હું એક આશાસ્પદ સંદેશ સાથે સમાપ્ત કરું છું: હું લોકોને શીખવું છું કે દુનિયાને જોવાની એકથી વધુ રીતો છે. હું તમને સામાન્ય વસ્તુઓને જોવાનું અને તેમાં અસાધારણ શોધવાનું આમંત્રણ આપું છું, એ જોવા માટે કે એક સાદું સફરજન પણ આપણી દરેક વસ્તુ વિશેની વિચારસરણીને બદલી શકે છે. હું કેનવાસ પરની એક શાંત ક્રાંતિ છું, અને હું હજી પણ તમને આશ્ચર્યચકિત કરવામાં મદદ કરવા માટે અહીં છું.