ऑगस्ट रोडिन

मेरा नाम ऑगस्ट रोडिन है, और मैं आपको अपनी कहानी सुनाना चाहता हूँ। मेरा जन्म 12 नवंबर, 1840 को पेरिस, फ्रांस में हुआ था। जब मैं एक लड़का था, तो मुझे चित्रकारी करना बहुत पसंद था। मेरी नज़र थोड़ी कमज़ोर थी, जिसके कारण मैं दुनिया को अक्सर आकारों और रूपों में देखता था, न कि बारीक विवरणों में। इसने मुझे एक कलाकार के रूप में दुनिया को एक अलग तरीके से देखने में मदद की। जब मैं बड़ा हुआ, तो मेरा सपना पेरिस के प्रसिद्ध कला विद्यालय, इकोल डेस बीक्स-आर्ट्स में जाना था। मैंने 1857 में पहली बार आवेदन किया, लेकिन मुझे अस्वीकार कर दिया गया। मैंने हार नहीं मानी और फिर से कोशिश की, लेकिन मुझे तीन बार अस्वीकार कर दिया गया। यह एक बड़ी निराशा थी, लेकिन मेरे अंदर एक कलाकार बनने की आग जल रही थी, और मैंने उस सपने को कभी नहीं छोड़ा।

कला विद्यालय में प्रवेश न मिलने के कारण, मुझे जीवनयापन के लिए काम करने की ज़रूरत थी। कई सालों तक, मैंने एक सजावटी शिल्पकार के रूप में काम किया, इमारतों और स्मारकों के लिए सजावटी वस्तुएँ बनाईं। हालाँकि यह वह कला नहीं थी जिसका मैंने सपना देखा था, लेकिन इसने मुझे पत्थर और मिट्टी के साथ काम करने के मूल्यवान कौशल सिखाए। लगभग 1864 में, मैं रोज़ ब्यूरेट से मिला, जो मेरी जीवन भर की साथी बनीं। 1875 में, मैंने इटली की यात्रा की, जिसने मेरी कला की दिशा हमेशा के लिए बदल दी। वहाँ, मैंने महान कलाकार माइकलएंजेलो की मूर्तियों को देखा और उनकी शक्ति और भावना से बहुत प्रेरित हुआ। मैं समझ गया कि मैं ऐसी मूर्तियाँ बनाना चाहता हूँ जो वास्तविक मानवीय भावनाओं को दर्शाएँ। जब मैं वापस लौटा, तो मैंने 1877 में अपनी पहली प्रमुख मूर्ति, 'द एज ऑफ ब्रॉन्ज' बनाई। यह इतनी यथार्थवादी थी कि कुछ लोगों ने मुझ पर यह आरोप लगाया कि मैंने इसे एक जीवित व्यक्ति पर प्लास्टर डालकर बनाया है। इस विवाद ने अप्रत्याशित रूप से मुझे पूरे पेरिस में प्रसिद्ध कर दिया।

1880 में, मुझे फ्रांसीसी सरकार से मेरे जीवन का सबसे महत्वपूर्ण काम मिला: एक नए कला संग्रहालय के लिए कांस्य के विशाल दरवाजों का एक सेट बनाना। मैंने इस विशाल परियोजना को 'द गेट्स ऑफ हेल' नाम दिया, और यह तीस से अधिक वर्षों तक मेरे विचारों और रचनात्मकता के लिए एक कैनवास बन गया। यह इतना बड़ा काम था कि यह मेरे जीवनकाल में कभी भी कांस्य में नहीं ढाला गया, लेकिन इसने मेरी कुछ सबसे प्रसिद्ध कृतियों को जन्म दिया। उदाहरण के लिए, 'द थिंकर' नामक मेरी सबसे प्रसिद्ध मूर्ति मूल रूप से इन दरवाजों के ऊपरी हिस्से के लिए एक छोटी आकृति के रूप में बनाई गई थी। यह आकृति कवि और रचनात्मक विचार का प्रतिनिधित्व करती है, जो नीचे की अराजकता को देख रहा है। समय के साथ, 'द थिंकर' अपने आप में एक शक्तिशाली प्रतीक बन गया और दुनिया भर में प्रसिद्ध हो गया। लगभग 1884 में, एक बहुत ही प्रतिभाशाली युवा मूर्तिकार, केमिली क्लॉडेल, एक सहायक के रूप में मेरी कार्यशाला में शामिल हुईं। वह एक महत्वपूर्ण सहयोगी बनीं और उनके विचारों ने मेरे काम को भी प्रभावित किया।

मेरी कलात्मक शैली उस समय के अन्य कलाकारों से बहुत अलग थी, और कुछ लोग इसे आधुनिक मानते थे। उस समय के अधिकांश मूर्तिकार आदर्श और उत्तम आकृतियाँ बनाते थे, लेकिन मैं वास्तविक, शक्तिशाली और कभी-कभी गड़बड़ भावनाओं को दिखाने में अधिक रुचि रखता था। मैं चाहता था कि मेरी मूर्तियाँ जीवित और ऊर्जा से भरपूर महसूस हों। मेरी एक तकनीक यह थी कि मैं मूर्ति के कुछ हिस्सों को अधूरा या खुरदरा छोड़ देता था, ताकि आप देख सकें कि यह पत्थर के एक ब्लॉक से कैसे उभरी है। यह निर्माण की प्रक्रिया को दर्शाता है। मैं मानव शरीर को उसकी सारी ताकत और कमजोरियों के साथ, ईमानदारी से चित्रित करने के लिए प्रतिबद्ध था। मेरी इस नई शैली ने हमेशा सभी को खुश नहीं किया। जब मैंने 1898 में प्रसिद्ध लेखक के सम्मान में बनाए गए अपने 'मोन्यूमेंट टू बाल्ज़ाक' का अनावरण किया, तो इससे एक बड़ा escándalo खड़ा हो गया। लोगों को यह अजीब और अधूरा लगा, लेकिन मेरे लिए, यह उस लेखक की रचनात्मक भावना का सच्चा प्रतिनिधित्व था। मैंने हमेशा इस बात की परवाह किए बिना अपनी दृष्टि का पालन किया कि दूसरे क्या सोचते हैं।

जैसे-जैसे समय बीतता गया, अधिक से अधिक लोग मेरे काम को समझने और उसकी सराहना करने लगे। 1900 के दशक तक, मुझे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर एक महान कलाकार के रूप में मनाया जाने लगा था। अपने जीवन के अंत में, मैं यह सुनिश्चित करना चाहता था कि मेरी कला सभी के लिए उपलब्ध हो। इसलिए, 1916 में, मैंने अपनी सभी कलाकृतियों, रेखाचित्रों और अपनी कार्यशाला की सामग्री को फ्रांसीसी राष्ट्र को दान करने का एक महत्वपूर्ण निर्णय लिया। मेरी केवल एक ही शर्त थी: कि मेरी पेरिस की कार्यशाला, होटल बिरोन, को एक संग्रहालय में बदल दिया जाए, जिसे मुसी रोडिन कहा जाएगा, जहाँ जनता मेरे काम को देख सके। जनवरी 1917 में, मैंने अपनी लंबे समय की साथी, रोज़ से शादी की। मैं 77 साल का था जब उसी साल 17 नवंबर, 1917 को मेरा निधन हो गया। मेरी विरासत उन मूर्तियों में जीवित है जिन्हें मैंने पीछे छोड़ा है। मेरे काम को मूर्तिकला को हमेशा के लिए बदलने का श्रेय दिया जाता है, क्योंकि इसने कला में सच्चाई, भावना और मानव अनुभव की शक्ति का एक नया तरीका दिखाया।