أوغست رودان

مرحباً، أنا أوغوست رودان، وأريد أن أشارككم قصتي. لقد ولدت في باريس، فرنسا، في الثاني عشر من نوفمبر عام 1840. منذ طفولتي، كنت أحب الرسم. كان بصري ضعيفاً بعض الشيء، وهذا جعلني أرى العالم ليس كخطوط واضحة، بل كأشكال وكتل. هذه الطريقة الفريدة في الرؤية ساعدتني كثيراً كفنان. عندما كبرت، حاولت الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة المرموقة، "ليكول دي بوزار"، بدءاً من عام 1857. لكنهم رفضوني. حاولت مرة أخرى، ورفضوني مجدداً. وفي المرة الثالثة، كان الجواب هو الرفض أيضاً. كان الأمر محبطاً للغاية، لكني كنت مصمماً على تحقيق حلمي. كنت أعرف في أعماقي أنني خُلقت لأكون فناناً، ولم أكن مستعداً للتخلي عن حلمي أبداً.

لكي أتمكن من كسب لقمة العيش، عملت لسنوات عديدة كحرفي ديكور. لم يكن هذا هو عمل أحلامي، لكني تعلمت خلاله مهارات قيمة في التعامل مع المواد المختلفة. في حوالي عام 1864، التقيت بروز بوريه، التي أصبحت شريكة حياتي. كانت نقطة التحول الكبرى في مسيرتي في عام 1875، عندما سافرت إلى إيطاليا. هناك، رأيت منحوتات مايكل أنجلو المذهلة. كانت أعماله مليئة بالحياة والمشاعر الإنسانية الحقيقية، وقد ألهمني ذلك بشدة. أردت أن أصنع منحوتات تبدو حقيقية ومفعمة بالحياة تماماً مثل أعماله. وفي عام 1877، انتهيت من أول أعمالي الرئيسية، وهو تمثال "عصر البرونز". كان التمثال واقعياً لدرجة أن بعض الناس اتهمني بالغش، معتقدين أنني صنعت قالباً من جسد شخص حقيقي. هذا الجدل، على الرغم من أنه كان مزعجاً، جعل الناس يلاحظون أعمالي، وفجأة أصبحت مشهوراً.

في عام 1880، تلقيت أهم تكليف في حياتي المهنية. طلبت مني الحكومة الفرنسية صنع مجموعة ضخمة من الأبواب البرونزية لمتحف جديد. أطلقت على هذا المشروع الضخم اسم "بوابات الجحيم"، وأصبح عمل حياتي. لأكثر من ثلاثين عاماً، صببت كل أفكاري وطاقتي فيه. كان بمثابة لوحة عملاقة أستكشف عليها كل أنواع القصص والمشاعر الإنسانية. في الواقع، العديد من أشهر منحوتاتي، مثل "المفكر"، تم إنشاؤها في الأصل لتكون جزءاً من هذه الأبواب. يمثل تمثال "المفكر"، الغارق في تفكير عميق، الشاعر والمبدع، وأصبح رمزاً عالمياً للفكر الإبداعي وقوة العقل البشري. خلال هذه الفترة المزدحمة، حوالي عام 1884، انضمت نحاتة شابة موهوبة جداً تدعى كاميل كلوديل إلى ورشتي. بدأت كمساعدة لي، لكنها سرعان ما أصبحت متعاونة مهمة، وساهمت بمهاراتها المذهلة في عملنا.

يتساءل الناس غالباً ما الذي جعل فني مختلفاً وحديثاً. في ذلك الوقت، كانت معظم المنحوتات مثالية، تصور أبطالاً أو آلهة تبدو خالية من العيوب. لم أكن مهتماً بذلك. أردت أن أظهر المشاعر الإنسانية الحقيقية والقوية. أردت أن تبدو منحوتاتي وكأنها على قيد الحياة. لقد طورت تقنية كنت أترك فيها أجزاء من الحجر أو الرخام خشنة وغير مكتملة. كان الهدف من ذلك هو إظهار عملية الإبداع، وصراع الشكل وهو يخرج من الكتلة الصخرية. كنت أؤمن بتصوير الجسد البشري بكل طاقته وصدقه، دون إخفاء عيوبه. لم تكن هذه الطريقة الجديدة في الفن شائعة دائماً. عندما كشفت عن تمثالي "نصب بلزاك" في عام 1898، أحدث ضجة كبيرة. كان الناس معتادين على رؤية تماثيل الكتاب المشهورين تبدو مهيبة ورسمية، لكن تمثالي كان درامياً ومفعماً بالعاطفة. لقد تحدى فكرة الجميع عما يجب أن يكون عليه النصب التذكاري العام.

مع مرور السنين، وبحلول القرن العشرين، أصبحت أعمالي مشهورة في جميع أنحاء العالم. لم أعد ذلك الطالب الذي تم رفضه، بل أصبحت فناناً عالمياً. أردت أن أشارك فني مع الجميع. في عام 1916، اتخذت قراراً مهماً جداً: تبرعت بكل منحوتاتي ورسوماتي ومحتويات مرسمي للدولة الفرنسية. كان طلبي الوحيد هو تحويل مرسمي، وهو مبنى يسمى "أوتيل بيرون"، إلى متحف يستمتع به الجميع. اليوم، هو متحف رودان. في يناير من عام 1917، تزوجت أخيراً من شريكة حياتي روز. لقد عشت حتى بلغت من العمر 77 عاماً، وانتهت حياتي في السابع عشر من نوفمبر عام 1917. يتذكر الناس أعمالي لأنها غيرت فن النحت إلى الأبد. لقد أظهرت للعالم أن الفن يمكن أن يجسد الحقيقة العميقة والمشاعر القوية للتجربة الإنسانية، وهذا إرث أفخر به.