بارك غويل

تخيل أنك تقف على منحدر لطيف، والشمس الإسبانية الدافئة على وجهك. تحتك، تمتد مدينة برشلونة مثل خريطة، وخلفها، يتلألأ البحر الأبيض المتوسط بألف ماسة صغيرة. هذا هو موطني، تل الكرمل. لكني لست مكانًا عاديًا. عندما تبدأ في الاستكشاف، لن تجد مسارات مستقيمة أو زوايا حادة. بدلاً من ذلك، تنحني ممراتي وتتعرج مثل الأنهار الكسولة، وتدعوك لترى ما هو حول المنعطف التالي. قد تشعر وكأنك دخلت غابة مسحورة حيث الأشجار مصنوعة من الحجر، وجذوعها مائلة كما لو كانت تهمس بأسرار لبعضها البعض. انظر عن كثب إلى المقاعد التي تتلوى على طول الشرفة الرئيسية؛ فهي ليست مطلية بلون واحد ولكنها تتلألأ بقوس قزح من بلاط السيراميك المكسور، كل قطعة تلتقط الضوء بطريقتها الخاصة. لقد صُممت لأكون حوارًا بين الأيدي البشرية والعالم الطبيعي، مكانًا تنمو فيه المباني من الأرض ويحاكي فيه الفن الحياة. أنا عالم نابض بالحياة وغريب الأطوار يقع عالياً فوق مدينة صاخبة، شهادة على ما يحدث عندما يُسمح للخيال بالانطلاق بحرية. أنا حديقة جويل، حلم مصنوع من الحجر والبلاط.

تبدأ قصتي ليس بلبنة واحدة، بل برؤية عظيمة شاركها صديقان رائعان في مطلع القرن العشرين. حوالي عام 1900، حلم رجل الصناعة الثري أوزيبي جويل بإنشاء مجتمع سكني حصري، "مدينة حدائق" فوق ضباب وضوضاء برشلونة الصناعية. أراد مكانًا يمكن أن تعيش فيه ستون عائلة ثرية في وئام مع الطبيعة. ولتحقيق هذا الحلم الطموح، لجأ إلى صديقه الموثوق به، المهندس المعماري اللامع وغير التقليدي أنتوني غاودي. كان لدى غاودي حب عميق للطبيعة؛ كان يعتقد أنها المصدر النهائي لجميع الأشكال المعمارية. بدلاً من تسوية التل، صممني لأتدفق مع تضاريسه الطبيعية. بنى طرقي على جسور أنيقة مدعومة بأعمدة مائلة تحاكي مظهر أشجار النخيل، مما يضمن أقل قدر من الإزعاج للمناظر الطبيعية. وفي قلب المجتمع، خطط لسوق مغطى كبير، يُطلق عليه الآن قاعة الأعمدة، مدعومًا بغابة من 86 عمودًا دوريًا. السقف مزين بفسيفساء دائرية جميلة. فوق هذا السوق، أنشأ ساحة واسعة في الهواء الطلق، المكان المثالي لتجمع السكان. وأشهر ما يميز الساحة هو مقعدها الطويل المستمر، الذي يتموج مثل ثعبان البحر. بين عامي 1900 و1914، قام غاودي وفريقه من الحرفيين بتغطية هذا المقعد والهياكل الأخرى بفسيفساء نابضة بالحياة باستخدام تقنية ابتكرها تسمى "ترينكاديس". لقد حطموا البلاط القديم والأطباق والزجاجات إلى شظايا وقاموا بتجميعها معًا، مما أدى إلى إنشاء أنماط مذهلة ومتلألئة من المواد المهملة.

لم يتحقق حلم مدينة الحدائق الكبرى لنخبة برشلونة بالكامل. كان الموقع يعتبر بعيدًا جدًا عن وسط المدينة في ذلك الوقت، وجعلت لوائح البناء المعقدة المشروع صعبًا. في النهاية، تم بناء منزلين فقط من المنازل الستين المخطط لها. عندما توقف البناء رسميًا في عام 1914، كان مستقبلي غير مؤكد. لسنوات، كنت موجودًا كعقار خاص كبير وجميل، ولكنه فارغ في الغالب. ومع ذلك، كانت قصتي على وشك أن تأخذ منعطفًا جديدًا رائعًا. بعد وفاة أوزيبي جويل في عام 1918، أدرك ورثته أنني كنت مميزًا جدًا لأبقى مخفيًا. اتخذوا قرارًا سخيًا وعرضوني على مدينة برشلونة. في عام 1926، تم فتح بواباتي رسميًا للجمهور لأول مرة. لم أعد مشروعًا حصريًا للقلة؛ لقد أصبحت حديقة للجميع. كانت الفرحة فورية. ركض الأطفال على طول مساراتي المتعرجة، وصدى ضحكاتهم يتردد عبر الأروقة الحجرية. جاءت العائلات للنزهات في ساحتي الكبرى. نصب الفنانون حواملهم، محاولين التقاط أشكالي وألواني الفريدة. وصل المسافرون من كل ركن من أركان العالم، منجذبين بقصص هندستي المعمارية الخيالية. جاءوا لمقابلة أشهر سكاني، السحلية الفسيفسائية، "إل دراك"، التي تحرس سلالمي الرئيسية، والجلوس على مقعدي المتعرج، والنظر إلى نفس المنظر الخلاب الذي ألهم غاودي وجويل لأول مرة.

وصلت رحلتي من رؤية خاصة إلى كنز عام إلى معلم جديد في عام 1984. في ذلك العام، تم الاعتراف بي رسميًا من قبل اليونسكو كموقع للتراث العالمي، وهو لقب يعلنني تحفة من عبقرية الإنسان الإبداعية، وذات قيمة للبشرية جمعاء. أنا أكثر من مجرد مجموعة من المسارات والهياكل؛ أنا عمل فني حي يمكنك المشي فيه ولمسه وتجربته. أنا رسالة غاودي الدائمة إلى العالم: أن الطبيعة هي أعظم معلم، وأن الخط المستقيم ليس دائمًا الأجمل، وأن الإبداع الحقيقي لا يعرف حدودًا. أقف كدليل على أن مدننا يمكن أن تكون أكثر من مجرد خرسانة وفولاذ؛ يمكن أن تكون أماكن للعجب والأحلام. أُظهر أنه حتى القطع المكسورة والمهملة يمكن إعادة تجميعها لإنشاء شيء ذي جمال يخطف الأنفاس. أملي هو أن كل من يمشي عبر بواباتي يغادر مع القليل من سحري، ملهمًا لرؤية العالم بعيون جديدة وامتلاك الشجاعة لبناء أحلامهم الجميلة والمستحيلة.