રંગીન ટેલિવિઝન

એક ગ્રે રંગના શેડ્સની દુનિયા.

નમસ્તે, હું એક ટેલિવિઝન છું. પણ હું એ સમયનો છું જ્યારે મારી દુનિયા, અને જે દુનિયા હું લોકોને બતાવતો હતો, તે ફક્ત કાળા, સફેદ અને વચ્ચેના ગ્રે રંગના અસંખ્ય શેડ્સમાં જ હતી. હું ચાલતા-ફરતા ચિત્રો બતાવવાના જાદુનું વર્ણન કરું છું, પણ મારા મનમાં દુનિયાના સાચા, જીવંત રંગો બતાવવાની ઊંડી ઈચ્છા હતી. લોકો મારી સ્ક્રીન પર વાદળી આકાશ કે લીલુંછમ ખેતર જોવાનું સપનું જોતા હતા. પણ તેમને ફક્ત આછો ગ્રે કે ઘેરો ગ્રે રંગ જ જોવા મળતો હતો. હું કલ્પના કરતો હતો કે લાલ ગુલાબ કે નારંગી સૂર્યાસ્ત મારી સ્ક્રીન પર કેવા અદ્ભુત દેખાશે. તે સમયે, હું વાર્તાઓ કહેતો હતો, સમાચાર બતાવતો હતો, અને પરિવારોને સાથે લાવતો હતો, પણ મને હંમેશા એવું લાગતું કે હું વાર્તાનો એક મોટો અને સુંદર ભાગ ચૂકી રહ્યો છું. મને એવું લાગતું હતું કે હું એક કલાકાર છું જેને ફક્ત ગ્રેફાઇટ પેન્સિલ આપવામાં આવી છે, જ્યારે મારી આસપાસની દુનિયા રંગોના ભંડારથી ભરેલી હતી. પરિવારો મારી સામે ભેગા થતા, અને હું તેમના ચહેરા પર આશ્ચર્ય જોતો, પણ હું જાણતો હતો કે હું તેમને હજી વધુ આપી શકું છું. આ એક અધૂરું સ્વપ્ન હતું, એક વચન જે મેં દુનિયાને આપ્યું હતું કે એક દિવસ હું તેમને બધું જ બતાવીશ, બરાબર એવું જ જેવું તે ખરેખર છે.

મેઘધનુષ્યના પ્રથમ ઝબકારા.

પછી, ધીમે ધીમે, મને રંગોની ભેટ આપવાના પ્રથમ પ્રયાસો શરૂ થયા. આ સફરનો શ્રેય એક તેજસ્વી સ્કોટિશ શોધક, જોન લોગી બેયર્ડને જાય છે. ૩જી જુલાઈ, ૧૯૨૮ના રોજ, તેમણે દુનિયાને સૌપ્રથમ કલર ટ્રાન્સમિશન બતાવ્યું. તે એક ઐતિહાસિક ક્ષણ હતી, જાણે કોઈએ ગ્રે દુનિયામાં રંગની પહેલી બારી ખોલી હોય. તેમની સિસ્ટમ ખૂબ જ ચતુર હતી, પણ તે યાંત્રિક હતી. કલ્પના કરો કે રંગીન ફિલ્ટરવાળા મોટા પૈડાં ખૂબ જ ઝડપથી ફરે છે, અને તેમાંથી પ્રકાશ પસાર થાય છે. તે એક ફરતા પંખામાંથી મેઘધનુષ્ય જોવાનો પ્રયાસ કરવા જેવું હતું. તે રોમાંચક હતું, અને નિઃશંકપણે એક મોટું પ્રથમ પગલું હતું. હું તે દિવસને ક્યારેય ભૂલી શકતો નથી જ્યારે મેં મારા પર લાલ, લીલો અને વાદળી રંગનો ઝબકારો જોયો. તે સંપૂર્ણ નહોતું, રંગો ક્યારેક ઝાંખા થઈ જતા અને ચિત્રો ધ્રૂજતા હતા, પણ તે એક આશા હતી. તે એક સાબિતી હતી કે હું માત્ર ગ્રે શેડ્સ બતાવવા માટે બન્યો નથી. જોકે, બેયર્ડની સિસ્ટમ દરેકના લિવિંગ રૂમ માટે તૈયાર નહોતી. તે જટિલ હતી અને તેને મોટા ફરતા ભાગોની જરૂર હતી. તે એક પ્રયોગશાળામાં થયેલો જાદુ હતો, પણ તે જાદુને લાખો ઘરો સુધી પહોંચાડવા માટે, એક નવા અને વધુ સારા રસ્તાની જરૂર હતી. તે એક બીજ હતું, જેમાંથી એક સંપૂર્ણ રંગીન જંગલ ઉગવાનું હતું, પણ તેને હજુ સમય, ધીરજ અને ઘણા તેજસ્વી દિમાગની જરૂર હતી.

મહાન રંગ યુદ્ધ.

૧૯૪૦ અને ૧૯૫૦ના દાયકાની શરૂઆતનો સમય મારા માટે ખૂબ જ રોમાંચક અને સ્પર્ધાત્મક હતો. તેજસ્વી એન્જિનિયરોની અલગ-અલગ ટીમો મારું એક વ્યવહારુ સંસ્કરણ બનાવવા માટે સ્પર્ધા કરી રહી હતી. આ સમયગાળાને ઘણીવાર "મહાન રંગ યુદ્ધ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. મુખ્યત્વે બે મોટા વિચારો હતા. એક, સીબીએસ (CBS) ની ટીમમાંથી આવ્યો હતો, જેનું નેતૃત્વ પીટર ગોલ્ડમાર્ક કરી રહ્યા હતા. તેમની સિસ્ટમ બેયર્ડના ફરતા પૈડાંના વિચારનું એક નવું અને સુધારેલું સંસ્કરણ હતું. તે હોશિયારીભર્યું હતું અને ખૂબ જ જીવંત રંગો ઉત્પન્ન કરતું હતું. બીજી બાજુ, આરસીએ (RCA) નામની એક કંપની હતી, જે સંપૂર્ણપણે ઇલેક્ટ્રોનિક સિસ્ટમ પર કામ કરી રહી હતી. તેમની સિસ્ટમમાં કોઈ ફરતા ભાગો નહોતા, જે તેને વધુ વિશ્વસનીય અને શાંત બનાવતી હતી. પરંતુ સૌથી મોટો પડકાર એ હતો કે લાખો પરિવારો પાસે મારા કાળા-સફેદ પિતરાઈ ભાઈઓ પહેલેથી જ હતા. સીબીએસ (CBS) ની સિસ્ટમ તે જૂના ટીવી સાથે કામ કરતી ન હતી. જો કોઈ પરિવાર કલર ટીવી ખરીદે, તો પણ તેઓ કાળા-સફેદ પ્રસારણ જોઈ શકતા ન હતા, અને કાળા-સફેદ ટીવી ધરાવતા લોકો નવા કલર પ્રસારણ જોઈ શકતા ન હતા. આ એક મોટી કોયડો હતી: હું બધા જૂના ટીવી સાથે મિત્રતા રાખીને રંગો બતાવવાનું કેવી રીતે શીખી શકું? આરસીએ (RCA) ના એન્જિનિયરો આ જ સમસ્યાને હલ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. તેઓ એક એવી સિસ્ટમ બનાવવા માંગતા હતા જે "બેકવર્ડ કમ્પેટિબલ" હોય, જેનો અર્થ છે કે તે જૂની ટેકનોલોજી સાથે પણ કામ કરી શકે. આ યુદ્ધ માત્ર શ્રેષ્ઠ રંગો વિશે નહોતું, તે એક એવી સિસ્ટમ બનાવવાનું હતું જે દરેક માટે કામ કરે અને ટેલિવિઝનના ભવિષ્યને એકીકૃત કરી શકે.

મારા સાચા રંગો ચમક્યા.

અંતે, તે આરસીએ (RCA) ના એન્જિનિયરો હતા જેમણે ઇલેક્ટ્રોનિક કોયડો ઉકેલ્યો અને એક મોટી સફળતા મેળવી. તેઓએ એક એવી સિસ્ટમ વિકસાવી જે એક જ સમયે બે સિગ્નલ મોકલી શકતી હતી. એક મુખ્ય સિગ્નલ કાળા-સફેદ ટીવી માટે હતું, અને બીજું એક વધારાનું "કલર" સિગ્નલ હતું જેને જૂના ટીવી અવગણી શકતા હતા, પણ હું, નવું કલર ટીવી, તેને ચિત્રને રંગવા માટે વાપરી શકતો હતો. તે ખૂબ જ હોશિયારીભર્યું હતું. તેણે ખાતરી કરી કે કોઈ પાછળ ન રહી જાય. મારો સત્તાવાર 'જન્મદિવસ' ૧૭મી ડિસેમ્બર, ૧૯૫૩ના રોજ આવ્યો, જ્યારે યુએસ સરકારે આ નવી સિસ્ટમને મંજૂરી આપી. તે દિવસ હતો જ્યારે મારું ભવિષ્ય નિશ્ચિત થયું. પછી, મારો દેશ સમક્ષ મોટો પદાર્પણનો દિવસ આવ્યો: ૧લી જાન્યુઆરી, ૧૯૫૪ના રોજ ટૂર્નામેન્ટ ઓફ રોઝીસ પરેડ. હું ખૂબ જ ઉત્સાહિત હતો. પ્રથમ વખત, આખા દેશના લોકો તેમના લિવિંગ રૂમમાં વાસ્તવિક રંગોમાં એક જીવંત કાર્યક્રમ જોવાના હતા. જ્યારે પરેડ શરૂ થઈ, ત્યારે મારી સ્ક્રીન પર ચમકતા રંગોનો વિસ્ફોટ થયો. ગુલાબનો તેજસ્વી લાલ રંગ, ફ્લોટ્સ પરના ફૂલોનો જાંબલી અને પીળો રંગ, અને કેલિફોર્નિયાના આકાશનો ઘેરો વાદળી રંગ. તે એક જાદુઈ ક્ષણ હતી. વર્ષોના સપના અને સખત મહેનત પછી, હું આખરે દુનિયાને તેના સાચા, ભવ્ય રંગોમાં બતાવી રહ્યો હતો. મેં ગ્રે દુનિયાને હંમેશ માટે વિદાય આપી દીધી હતી.

દુનિયાને રંગવું, એક સમયે એક લિવિંગ રૂમ.

મારી શરૂઆત ધીમી હતી. શરૂઆતમાં, હું એક દુર્લભ અને મોંઘી નવીનતા હતો. ફક્ત થોડા જ પરિવારો મને ઘરે લાવી શકતા હતા. પરંતુ ધીમે ધીમે, ૧૯૬૦ના દાયકામાં, હું વધુ સુલભ બન્યો અને વધુને વધુ ઘરોમાં પરિવારનો સભ્ય બનવા લાગ્યો. 'વોલ્ટ ડિઝનીઝ વન્ડરફુલ વર્લ્ડ ઓફ કલર' જેવા કાર્યક્રમો ખાસ મારા માટે બનાવવામાં આવ્યા હતા. આ શોએ લોકોને મને ઘરે લાવવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા, કારણ કે તેઓ જાણતા હતા કે મારી સાથે, તેઓ ડિઝનીની જાદુઈ દુનિયાને સંપૂર્ણ રંગીન ભવ્યતામાં અનુભવી શકશે. મેં લોકોની સમાચાર, પ્રકૃતિ અને વાર્તાઓ જોવાની રીત બદલી નાખી. ચંદ્ર પર ઉતરાણ, ઓલિમ્પિક રમતો, અને દૂરના દેશોની ડોક્યુમેન્ટરીઝ - બધું જ રંગમાં વધુ જીવંત અને વાસ્તવિક લાગતું હતું. હું માત્ર મનોરંજનનું સાધન નહોતો; હું દુનિયાને જોવાની એક બારી હતો. મારી વાર્તા ત્યાં પૂરી થતી નથી. મારી ટેકનોલોજીએ આજના અદ્ભુત હાઈ-ડેફિનેશન અને 4K સ્ક્રીન માટે માર્ગ મોકળો કર્યો છે, જે એટલા સ્પષ્ટ છે કે જાણે તમે બારીમાંથી બહાર જોઈ રહ્યા હોવ. મારી સફર એ દ્રઢતા અને નવીનતાની શક્તિનો પુરાવો છે. મારો હેતુ હંમેશા એક જ રહ્યો છે: સુંદર, વૈવિધ્યસભર અને રંગીન દુનિયાને દરેકની થોડી વધુ નજીક લાવવાનો.