ആപ്പിളുകളുടെ കൊട്ട

എന്നെ സൂക്ഷിച്ചു നോക്കൂ. എന്റെ ലോകം നിശ്ശബ്ദമായ വസ്തുക്കളുടേതാണ്, പക്ഷേ അതൊരു ശാന്തമായ ലോകമല്ല. അത് മൃദുവായി ഉരുളുന്നതിന്റെയും കളിയായി ചായുന്നതിന്റെയും ഒരു ലോകമാണ്, ഒരു സാധാരണ മരമേശയിൽ ഒതുക്കിയ ഒരു പ്രപഞ്ചം. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ അല്പം വിചിത്രമായി തോന്നാം. മേശ മുന്നോട്ട് ചരിഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി തോന്നാം, എല്ലാം നിങ്ങളുടെ മടിയിലേക്ക് തെന്നി വീഴാൻ തയ്യാറാണെന്നപോലെ. ഒരു ഇരുണ്ട വീഞ്ഞുകുപ്പി നിവർന്നുനിൽക്കുന്നു, എങ്കിലും അത് ഗുരുത്വാകർഷണത്തെ വെല്ലുവിളിച്ച് കൗതുകകരമായ ഒരു ഭംഗിയോടെ ചാഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. നെയ്ത കൊട്ടയിലെ ആപ്പിളുകൾ ഉരുണ്ടതും ഭാരമുള്ളതുമാണ്, അവയുടെ ഉറച്ച ഭാരം നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ തോന്നും, പക്ഷേ അവ ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ, പച്ച നിറങ്ങളിലുള്ള തികഞ്ഞ, തിളക്കമുള്ള ഗോളങ്ങൾ കൂടിയാണ്. ഞാൻ ഇരിക്കുന്ന വെളുത്ത തുണി പോലും പരന്നതല്ല; അത് കുന്നുകളും താഴ്‌വരകളുമുള്ള ഒരു ഭൂപ്രദേശമാണ്, ജീവനുള്ളതുപോലെ ചുരുട്ടിയും മടക്കിയും വെച്ചിരിക്കുന്നു. ഒന്നും തികച്ചും നേരെ ഇരിക്കുന്നില്ല. നിങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന രീതിയിൽ ഒന്നും യോജിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ ആപ്പിളുകളുടെ കൊട്ടയാണ്, ലോകത്തെ കാണാൻ ഒന്നിലധികം വഴികളുണ്ടെന്ന് നിങ്ങളെ കാണിക്കാനാണ് എന്നെ സൃഷ്ടിച്ചത്. എന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം ഒന്നിലധികം കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുമ്പോൾ, ഏതൊരു സാധാരണ ഫോട്ടോയേക്കാളും ശക്തവും യഥാർത്ഥവുമായ ഒരു ഐക്യം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു പ്രഹേളികയാണത്. എന്റെ ലോകം എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത്ര അത്ഭുതകരമായി ആടിയുലയുന്നതെന്നും വിചിത്രമായി സന്തുലിതമായിരിക്കുന്നതെന്നും ചിന്തിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

എന്റെ ജനനം ഫ്രാൻസിലെ എക്സ്-എൻ-പ്രൊവൻസിലുള്ള ഒരു ശാന്തമായ സ്റ്റുഡിയോയിലായിരുന്നു, ഏകദേശം 1893-ൽ. എന്റെ സ്രഷ്ടാവ് അതിയായ ക്ഷമയും ഗാഢമായ ചിന്തയുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, പോൾ സെസാൻ എന്ന കലാകാരൻ. അദ്ദേഹം തിടുക്കത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ആളായിരുന്നില്ല. ഞാനായി മാറേണ്ട വസ്തുക്കൾ ക്രമീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം മണിക്കൂറുകൾ, ചിലപ്പോൾ ദിവസങ്ങൾ തന്നെ ചെലവഴിക്കുമായിരുന്നു. ഓരോ ആപ്പിളും ശ്രദ്ധയോടെ വെക്കുകയും, മേശവിരിയുടെ മടക്കുകൾ ശരിയാക്കുകയും, വീഞ്ഞുകുപ്പി ശരിയായ സ്ഥാനത്ത് വെക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം വെറും വസ്തുക്കൾ ക്രമീകരിക്കുകയായിരുന്നില്ല; അദ്ദേഹം അവയെ പഠിക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു കൂട്ടം പഴങ്ങളും പാത്രങ്ങളുമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് രൂപങ്ങളുടെയും ആകൃതികളുടെയും നിറങ്ങളുടെയും ഒരു പരമ്പരയായി അദ്ദേഹം എന്നെ നോക്കിയിരുന്നത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. എന്റെ സത്ത, ആപ്പിളുകളുടെ ഭാരം, കുപ്പിയുടെ തണുപ്പ്, കൊട്ടയുടെ ഘടന എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. ഒടുവിൽ ബ്രഷ് എടുത്തപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചലനങ്ങൾ വളരെ സാവധാനത്തിലും ആലോചനാപൂർവ്വവുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കട്ടിയുള്ള പാളികളായി പെയിന്റ് പ്രയോഗിച്ചു, എന്റെ രൂപങ്ങൾ ഓരോന്നായി പടുത്തുയർത്തി. അദ്ദേഹം നിറങ്ങൾ മിനുസപ്പെടുത്തിയില്ല. പകരം, ഓരോ ബ്രഷ് സ്ട്രോക്കിനെയും ഒരു വലിയ മൊസൈക്കിലെ ചെറിയ ടൈൽ പോലെ, സ്വന്തമായ ഒരു വർണ്ണതലമായി നിലനിൽക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ഞാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ പഴങ്ങൾ നിറഞ്ഞ മേശയാണെന്ന് നിങ്ങളുടെ കണ്ണിനെ കബളിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചില്ല. ക്യാൻവാസിൽ ഒരു പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യം നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനലിന് പുറത്തുള്ള ലോകത്തെപ്പോലെ ഉറച്ചതും നിലനിൽക്കുന്നതുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടത് മാത്രമല്ല, മനസ്സുകൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കിയതും പകർത്തി.

എന്നെ ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കാൻ, ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ കലാലോകത്തിന് വളരെ കർശനമായ നിയമങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾ അറിയണം. നൂറ്റാണ്ടുകളായി, പരന്ന ക്യാൻവാസിൽ ത്രിമാന രൂപത്തിന്റെ ഒരു തികഞ്ഞ മിഥ്യാബോധം സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരന്മാർ ശ്രമിച്ചിരുന്നു, അതിനായി 'സിംഗിൾ-പോയിന്റ് പെർസ്പെക്ടീവ്' എന്ന സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു. ഇതിനർത്ഥം, ഒരു ചിത്രത്തിലെ എല്ലാം ഒരൊറ്റ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ശരിയായി കാണുന്ന രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു, ഒരു ജനലിലൂടെ നോക്കുന്നതുപോലെ. എന്നാൽ എന്റെ സ്രഷ്ടാവ് സെസാൻ ഇത് ഒരു പരിമിതിയാണെന്ന് കരുതി. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നമ്മുടെ കണ്ണുകൾ നിരന്തരം ചലിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. നാം നോട്ടം മാറ്റുമ്പോൾ ഒരു വസ്തുവിനെ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കോണുകളിൽ നിന്ന് കാണുന്നു. ആ അനുഭവം പകർത്താൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ചു. എന്റെ മേശയുടെ മുകൾ ഭാഗം നോക്കൂ. നിങ്ങൾ അത് അല്പം മുകളിൽ നിന്ന് കാണുന്നതായി തോന്നും. എന്നാൽ ആപ്പിളുകളുടെ കൊട്ടയിലേക്ക് നോക്കൂ; നിങ്ങൾ അത് വശത്തുനിന്ന്, കണ്ണിന്റെ അതേ തലത്തിൽ കാണുന്നതായി അനുഭവപ്പെടും. വീഞ്ഞുകുപ്പിക്ക് അതിന്റേതായ കാഴ്ചപ്പാടുണ്ട്, ബിസ്കറ്റുകളുള്ള പ്ലേറ്റ് മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് ചരിയുന്നതായി തോന്നുന്നു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ എന്നെ ആദ്യമായി കണ്ട ചിലർ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി. സെസാന് തെറ്റുപറ്റിയെന്നും, അദ്ദേഹത്തിന് ശരിയായി വരയ്ക്കാൻ അറിയില്ലെന്നും അവർ കരുതി. എന്നാൽ താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കൃത്യമായി അറിയാമായിരുന്നു. കൂടുതൽ ശക്തമായ ഒരു കാര്യം നേടുന്നതിനായി അദ്ദേഹം മിഥ്യാബോധത്തിന്റെ പഴയ നിയമങ്ങൾ ബലികഴിച്ചു: ഉറപ്പിന്റെയും ഘടനയുടെയും ഒരു ബോധം. ഒരു പെയിന്റിംഗ് മറ്റൊരു ലോകത്തേക്കുള്ള ഒരു ജാലകമാകണമെന്നില്ലെന്നും, അതിന് അതിന്റേതായ യാഥാർത്ഥ്യ നിയമങ്ങളുള്ള ഒരു ലോകമാകാൻ കഴിയുമെന്നും അദ്ദേഹം കാണിക്കുകയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കലയ്ക്ക് ഒരു പുതിയ ദൃശ്യഭാഷ കണ്ടുപിടിക്കുകയായിരുന്നു.

എന്റെ വിചിത്രമായ, ബഹുമുഖ കാഴ്ചപ്പാടുള്ള ലോകം ഒരു കൗതുകകരമായ പരീക്ഷണം മാത്രമായിരുന്നില്ല; അത് ക്യാൻവാസിൽ ഒരു നിശ്ശബ്ദ വിപ്ലവമായിരുന്നു. ചിലർ എന്നെക്കണ്ട് അമ്പരന്നപ്പോൾ, ഒരു പുതിയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ ആവേശഭരിതരായി. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പാബ്ലോ പിക്കാസോയെയും ജോർജ്ജ് ബ്രാക്കിനെയും പോലുള്ള പാരീസിലെ യുവ ചിത്രകാരന്മാർ എന്നെയും എന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ മറ്റ് സൃഷ്ടികളെയും കൗതുകത്തോടെ പഠിച്ചു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ സെസാൻ ഒരു പുതിയ വഴി തുറന്നിരിക്കുന്നു എന്ന് അവർ കണ്ടു. വസ്തുക്കളെ അവയുടെ അടിസ്ഥാന ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും അവയെ ഒരേസമയം ഒന്നിലധികം കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ അവർ സ്വീകരിച്ച് അതിനെ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോയി. എന്റെ സ്രഷ്ടാവ് നട്ട വിത്തുകളിൽ നിന്ന്, കലയുടെ ഒരു പുതിയ വനം വളർന്നു, അതിനെ ക്യൂബിസം എന്ന് വിളിച്ചു. ഈ പ്രസ്ഥാനം കലയുടെ ഗതിയെ എന്നെന്നേക്കുമായി മാറ്റിമറിച്ചു. ഞാൻ കാരണം, മുമ്പ് ആരും ധൈര്യപ്പെടാത്ത രീതിയിൽ രൂപവും കാഴ്ചപ്പാടും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ കലാകാരന്മാർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം തോന്നി. ഞാൻ ഒരു പാലമായി മാറി, ഭൂതകാലത്തിലെ പരമ്പരാഗത കലയെ ആധുനിക കലയുടെ ധീരമായ പുതിയ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ഞാൻ ഒരു മേശപ്പുറത്തുള്ള പഴങ്ങളുടെ ചിത്രം മാത്രമല്ല. കാര്യങ്ങൾ കാണാൻ ഒരൊറ്റ വഴിയേ ഉള്ളൂ എന്നല്ല എന്നതിന്റെ ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ് ഞാൻ. നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ജീവിതത്തിലെ സാധാരണ വസ്തുക്കളെ സൂക്ഷിച്ചുനോക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു—ഒരു കപ്പ്, ഒരു പുസ്തകം, ഒരു കസേര—അവയ്ക്കുള്ളിലെ അസാധാരണത്വം കണ്ടെത്തുക. അവയുടെ രൂപങ്ങൾ, ഭാരം, ലോകത്തിലെ അവയുടെ സ്ഥാനം എന്നിവ കാണുക. ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഇവിടെയുണ്ട്, ചിക്കാഗോയിലെ ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, നിങ്ങളെ ചിന്തിക്കാനും, വ്യത്യസ്തമായി കാണാനും, ഒരു സാധാരണ ആപ്പിളിന് പോലും നാം എല്ലാത്തിനെയും കാണുന്ന രീതിയെ മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനും ക്ഷണിക്കുന്നു.