Gian Lorenzo Bernini

Benim adım Gian Lorenzo Bernini ve mermere hayat veren bir heykeltıraş olarak tanınırım. Yolculuğum 7 Aralık 1598'de, hareketli Napoli şehrinde başladı. Sanat en başından beri kanımdaydı, çünkü babam Pietro da yetenekli bir heykeltıraştı. O benim ilk öğretmenimdi ve ondan bir taş bloğunun içinde gizlenen yaşam potansiyelini nasıl göreceğimi öğrendim. 1606 yılı civarında ailem Roma'ya taşındı. Benim gibi bir çocuk için Roma sadece bir şehir değil, devasa bir açık hava müzesiydi. Antik heykeller ve görkemli binalar, hayal gücüm için dev bir oyun alanı gibiydi. Baktığım her yerde taşa oyulmuş hikayeler ve göklere uzanan mimari eserler gördüm. Bu harika şehir içimde bir ateş yaktı, tıpkı onlar kadar zamansız ve güçlü sanat eserleri yaratma arzusu.

İlk büyük fırsatım, çok güçlü ve zengin bir adam olan Kardinal Scipione Borghese için çalışmaya başladığımda geldi. Benden olağanüstü bir şey yapmamı istedi: sert, soğuk mermeri alıp ten kadar yumuşak ve kumaş kadar akıcı göstermemi. Tüm enerjimi bu meydan okumaya adadım. 1622 ile 1625 yılları arasında en ünlü heykellerimden biri olan 'Apollo ve Daphne'yi yonttum. Bir su perisi olan Daphne'nin, tanrı Apollo'dan kaçmak için bir defne ağacına dönüştüğü o nefes kesici anı yakaladım. Derisinin üzerinde büyüyen ağaç kabuğunu ve parmak uçlarından filizlenen yaprakları görebilirsiniz. Bu dönemden bir başka eserim de 1623'te yarattığım 'Davut' heykelimdir. Bu kahramanın diğer heykellerinden farklı olarak, onu eylemin tam ortasında, Golyat'a sapanıyla taşını fırlatmaya hazırlanırken yüzü konsantrasyonla gerilmiş ve vücudu bir yay gibi bükülmüş halde gösterdim. Amacım asla sadece bir figür yontmak değildi; sanatımı drama, hareket ve yoğun duyguyla doldurmaktı, böylece ona bakan herkes kendini hikayenin bir parçası gibi hissedecekti.

Kardinal için yaptığım işler, Roma'daki en önemli sanat hamisinin, yani Papa'nın dikkatini çekti. Bu, hayatımın en önemli işine yol açtı: Roma'yı ve Vatikan'ı güzelleştirmek için bir dizi papa için çalışmak. Uzun hizmetim 1624 yılında Papa VIII. Urbanus döneminde başladı. Kendisi bana Katolik dünyasının en önemli kilisesi olan Aziz Petrus Bazilikası'ndaki projeleri emanet etti. İlk büyük görevim, ana sunağın üzerinde duran devasa, sarmal bronz gölgelik olan Baldacchino'yu tasarlamak ve inşa etmekti. Bu inanılmaz yapı devasa bir girişimdi ve tamamlanması 1633 yılını buldu. Ama yeteneklerim heykelle sınırlı değildi. Aynı zamanda bir mimardım ve bazilikanın önündeki meydanı yeniden tasarlama gibi büyük bir görev bana verildi. Aziz Petrus Meydanı için dev, kavisli sütun dizilerini tasarladım ve bunlar nihayet 1667'de tamamlandı. Onları, bazilikadan uzanarak orada toplanan binlerce ziyaretçiyi kucaklamak için "kilisenin şefkatli kolları" olarak hayal ettim.

Vatikan'ın ötesinde, eserlerim Roma şehrini doldurdu. 1648 ile 1651 yılları arasında, şehrin en görkemli halka açık anıtlarından biri olan Piazza Navona'daki 'Dört Nehir Çeşmesi'ni tasarladım. Bu çeşme, dünyanın büyük nehirlerini temsil eden güçlü figürlerle çevrili antik bir dikilitaşa sahiptir: Nil, Ganj, Tuna ve Río de la Plata. Su, taş ve hikayeyi bir araya getiren karmaşık ve dinamik bir sanat eseriydi. Bir diğer çok özel eserim ise 1647 ile 1652 yılları arasında tamamladığım 'Azize Teresa'nın Vecdi'dir. Bu eser için sadece bir heykel yontmadım; tüm şapeli onun etrafında tasarladım. Sahnenin üzerine altın rengi bir ışık yansıtmak için heykel, mimari ve hatta gizli bir pencere kullanarak, eserin bir sahnede sergilenen dramatik bir oyun gibi hissedilmesini sağladım. Bu dönemde kendimi sık sık başka bir parlak mimar olan Francesco Borromini ile mesleki bir rekabet içinde buldum. Rakip olsak da, rekabetimiz ikimizi de daha yaratıcı olmaya ve en yenilikçi çalışmalarımızdan bazılarını üretmeye itti.

1600'lerin ortalarına gelindiğinde, ünüm İtalya'nın çok ötesine yayılmıştı. 1665'te büyük bir onurla karşılaştım: Avrupa'nın en güçlü hükümdarlarından biri olan Fransa Kralı XIV. Louis'den bir davet aldım. Benden görkemli sarayı Louvre'un yeni bir bölümünü tasarlamaya yardımcı olmak için Paris'e gitmemi istedi. Yolculuğun kendisi, sanatımın ne kadar uzağa ulaştığının bir kanıtıydı. Birkaç ayımı Paris'te tasarımlar üzerinde çalışarak ve kralla tanışarak geçirdim. Kral XIV. Louis sonunda sarayı için Fransız bir mimarın farklı bir tasarımını seçmiş olsa da, bu davet çalışmalarımın dikkate değer bir takdiriydi. Roma'ya bir siparişle değil, tarzımın kıtadaki sanatçıları etkilediği bilgisiyle döndüm. Evime döndüğümde çalışmalarıma devam ettim, zihnim sevdiğim şehir için her zaman yeni fikirler ve projelerle doluydu.

81 yaşıma kadar sanat yaratarak çok uzun ve yoğun bir hayat yaşadım. Ellerim nadiren boş durdu ve zihnim her zaman taşı ve mekanı şekillendirmenin yeni yollarını hayal etti. Bugün Roma'yı ziyaret ettiğinizde, eserlerimi her yerde görebilirsiniz. Aziz Petrus Meydanı'nın görkemli, davetkar kucaklamasında, Borghese Galerisi'ndeki heykellerin dramatik duruşlarında ve şehrin güneşli meydanlarında şırıldayan canlı çeşmelerde oradadır. Umarım insanlar heykellerimi ve binalarımı gördüklerinde sadece mermer ve bronz görmezler. Umarım, geçici bir anı yakalayıp sonsuza dek sürmesini sağlamaya çalışırken her bir taş parçasına döktüğüm enerjiyi, duyguyu ve o merak duygusunu hissederler.