اوگست رودان

ہیلو، میرا نام آگسٹ روڈن ہے۔ میں 12 نومبر 1840 کو پیرس، فرانس میں پیدا ہوا۔ بچپن سے ہی مجھے ڈرائنگ کا بہت شوق تھا۔ میری نظر کمزور تھی، جس کی وجہ سے میں دنیا کو شکلوں اور صورتوں میں دیکھتا تھا۔ مجھے ہر چیز میں ایک فن پارہ نظر آتا تھا۔ میں ایک بڑا آرٹسٹ بننے کا خواب دیکھتا تھا، لیکن میرا راستہ آسان نہیں تھا۔ 1857 میں، میں نے مشہور آرٹ اسکول، ایکول ڈیس بیوکس-آرٹس میں داخلے کی کوشش کی، لیکن مجھے مسترد کر دیا گیا۔ میں نے ہمت نہیں ہاری اور دو بار مزید کوشش کی، لیکن دونوں بار مجھے ناکامی کا سامنا کرنا پڑا۔ یہ ایک بڑی مایوسی تھی، لیکن میرے اندر کے فنکار نے مجھے اپنے خواب سے دستبردار ہونے نہیں دیا۔ میں نے عزم کیا کہ میں اسکول کے بغیر بھی ایک عظیم فنکار بن کر دکھاؤں گا۔

اپنے خواب کو پورا کرنے کے لیے، میں نے کئی سالوں تک ایک آرائشی کاریگر کے طور پر کام کیا تاکہ اپنی روزی کما سکوں۔ اس کام نے مجھے بہت سے قیمتی ہنر سکھائے، جو بعد میں میرے بہت کام آئے۔ تقریباً 1864 میں، میری ملاقات اپنی زندگی بھر کی ساتھی، روز بیورے سے ہوئی۔ وہ میری زندگی میں ایک مضبوط سہارا بن گئیں۔ 1875 میں، میں نے اٹلی کا سفر کیا، جو میری زندگی کا ایک اہم موڑ ثابت ہوا۔ وہاں میں نے مائیکل اینجلو کے بنائے ہوئے مجسمے دیکھے اور ان سے بہت متاثر ہوا۔ میں نے فیصلہ کیا کہ میں بھی اپنے مجسموں میں حقیقی انسانی جذبات کو قید کروں گا۔ 1877 میں، میں نے اپنا پہلا بڑا مجسمہ 'کانسی کا دور' تخلیق کیا۔ یہ اتنا حقیقت پسندانہ تھا کہ لوگوں نے مجھ پر دھوکہ دہی کا الزام لگایا اور کہا کہ میں نے کسی زندہ انسان کا سانچہ استعمال کیا ہے۔ اس تنازعے نے غیر متوقع طور پر مجھے مشہور کر دیا۔

1880 میں، مجھے اپنی زندگی کا سب سے اہم کام فرانسیسی حکومت کی طرف سے ملا: ایک نئے میوزیم کے لیے کانسی کے بہت بڑے دروازے بنانے کا کام۔ میں نے اس منصوبے کو 'جہنم کے دروازے' کا نام دیا۔ یہ منصوبہ میری زندگی کا سب سے بڑا کینوس بن گیا، جس پر میں نے تیس سال سے زیادہ کام کیا۔ یہ صرف دروازے نہیں تھے، بلکہ میرے خیالات اور جذبات کا اظہار تھے۔ میرے بہت سے مشہور کام، بشمول 'سوچنے والا'، اصل میں ان ہی دروازوں کے لیے بنائے گئے تھے۔ 'سوچنے والا' ایک شاعر اور تخلیقی سوچ کی طاقت کی نمائندگی کرتا ہے، اور یہ ایک ایسی علامت بن گیا جو پوری دنیا میں مشہور ہوئی۔ تقریباً 1884 میں، ایک باصلاحیت مجسمہ ساز، کیملی کلاڈل، میرے ورکشاپ میں ایک اسسٹنٹ کے طور پر شامل ہوئیں اور وہ میری ایک اہم ساتھی بن گئیں۔

میرا فنکارانہ انداز اس وقت کے لیے بہت مختلف اور جدید تھا۔ میں صرف کامل اور مثالی شکلیں بنانے کے بجائے حقیقی اور طاقتور جذبات دکھانے پر توجہ دیتا تھا۔ میری تکنیک یہ تھی کہ میں پتھر کے کچھ حصوں کو کھردرا چھوڑ دیتا تھا تاکہ تخلیق کا عمل نظر آئے۔ میں انسانی جسم کو ایمانداری اور توانائی کے ساتھ پیش کرنے کے لیے پرعزم تھا۔ میں نے لوگوں کے اس خیال کو چیلنج کیا کہ مجسمہ کیسا ہونا چاہیے۔ اس کی ایک مثال میری 'بالزاک کی یادگار' ہے۔ جب میں نے اسے 1898 میں پیش کیا تو ایک بڑا اسکینڈل کھڑا ہو گیا۔ لوگوں کو ایسا مجسمہ دیکھنے کی عادت نہیں تھی جو اتنا خام اور جذباتی نظر آتا ہو۔ وہ اسے ایک یادگار کے طور پر قبول کرنے کے لیے تیار نہیں تھے، لیکن میں اپنے فنکارانہ وژن پر قائم رہا۔

1900 کی دہائی تک، میرے کام کو بین الاقوامی سطح پر سراہا جانے لگا۔ 1916 میں، میں نے ایک اہم فیصلہ کیا اور اپنے تمام فن پارے فرانسیسی قوم کو عطیہ کر دیے۔ میری صرف یہ درخواست تھی کہ میرے اسٹوڈیو، ہوٹل بیرون کو ایک میوزیم میں تبدیل کر دیا جائے تاکہ ہر کوئی اس سے لطف اندوز ہو سکے۔ آج یہ موزی روڈن کے نام سے جانا جاتا ہے۔ جنوری 1917 میں، میں نے اپنی دیرینہ ساتھی روز سے شادی کی۔ میں 77 سال کی عمر تک زندہ رہا اور اسی سال 17 نومبر 1917 کو اس دنیا سے رخصت ہو گیا۔ میرے کام کو ہمیشہ کے لیے مجسمہ سازی کو تبدیل کرنے کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ میں نے دکھایا کہ فن انسانی تجربے کی سچائی اور طاقتور جذبات کو قید کر سکتا ہے، اور یہ خیال آج بھی فنکاروں کو متاثر کرتا ہے۔