جیان لورینزو برنینی

ہیلو، میرا نام جیان لورینزو برنینی ہے، اور میں ایک مجسمہ ساز اور معمار ہوں جسے روم کی شکل و صورت کو سنوارنے کا عظیم موقع ملا۔ میری کہانی 7 دسمبر 1598 کو نیپلز کے پرجوش شہر میں شروع ہوتی ہے۔ فن میرے خون میں شروع سے ہی تھا۔ میرے والد، پیٹرو، خود ایک باصلاحیت مجسمہ ساز تھے، اور وہ میرے پہلے اور سب سے اہم استاد بنے۔ انہوں نے مجھے سکھایا کہ سنگ مرمر کے ایک بلاک میں چھپی زندگی کی صلاحیت کو کیسے دیکھنا ہے۔ تقریباً 1606 میں، میرا خاندان روم منتقل ہو گیا۔ ایک لڑکے کے لیے جو فن سے محبت کرتا تھا، یہ شہر ایک خواب کے سچ ہونے جیسا تھا۔ یہ ایک بہت بڑے بیرونی عجائب گھر کی طرح تھا، جو قدیم مجسموں اور شاندار کھنڈرات سے بھرا ہوا تھا۔ اس کی گلیوں میں چلتے ہوئے، میں نے محسوس کیا کہ میرے تخیل میں آگ لگ گئی ہے۔ میں نے تب جان لیا تھا کہ میں اپنی زندگی ایسا فن تخلیق کرنے میں گزارنا چاہتا ہوں جو اتنا ہی طاقتور اور لازوال ہو۔

میرا پہلا بڑا موقع اس وقت آیا جب میں نے ایک بہت طاقتور اور امیر آدمی، کارڈینل شپیونے بورگیز کے لیے کام کرنا شروع کیا۔ انہوں نے مجھے اپنے عظیم ولا کے لیے مجسمے بنانے کا چیلنج دیا، اور یہ وہ جگہ تھی جہاں میں نے واقعی اپنے خیالات کو تلاش کرنا شروع کیا۔ میرا سب سے بڑا چیلنج تکنیکی تھا: میں سخت، ٹھنڈے سنگ مرمر کو کیسے نرم، حرکت سے بھرپور، اور احساسات سے زندہ دکھا سکتا تھا؟ میں وقت کے ایک واحد، ڈرامائی لمحے کو قید کرنا چاہتا تھا، جیسے کسی ڈرامے کے منظر کو منجمد کر دیا گیا ہو۔ 1622 اور 1625 کے درمیان، میں نے اپنے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، 'اپولو اور ڈیفنی' تراشا۔ میں نے اس عین لمحے کو مجسم کیا جب اپسرا ڈیفنی دیوتا اپولو سے بچنے کے لیے ایک لارل کے درخت میں تبدیل ہو جاتی ہے، جس میں اس کی ٹانگوں پر چھال چڑھ رہی ہے اور اس کی انگلیوں سے پتے پھوٹ رہے ہیں۔ 1623 میں، میں نے 'ڈیوڈ' کا اپنا مجسمہ تراشا۔ دوسرے فنکاروں کے برعکس جنہوں نے اسے پرسکون دکھایا، میں نے اسے عمل کے بیچ میں مجسم کیا، اس کا چہرہ ارتکاز میں بگا ہوا اور اس کا جسم ایک چشمے کی طرح لپٹا ہوا، جو جالوت کو شکست دینے والے پتھر کو پھینکنے کے لیے تیار تھا۔ میرا مقصد ناظرین کو کہانی کے ڈرامے اور جذبات کو محسوس کروانا تھا، نہ کہ صرف اسے دیکھنا۔

میری زندگی کا سب سے اہم کام پوپ، کیتھولک چرچ کے رہنماؤں کے لیے کام کرنا تھا۔ انہوں نے مجھے روم اور، سب سے اہم، ویٹیکن کو خوبصورت بنانے کا عظیم کام سونپا۔ سینٹ پیٹرز باسیلیکا، کیتھولک دنیا کے دل، میں میرا کام 1624 میں پوپ اربن ہشتم کی ہدایت پر شروع ہوا۔ انہوں نے مجھ سے مرکزی قربان گاہ، یعنی سینٹ پیٹر کے مقبرے کے بالکل اوپر والی جگہ کے لیے کچھ واقعی شاندار بنانے کو کہا۔ میں نے ایک بہت بڑا، بل کھاتا ہوا کانسی کا چھتر ڈیزائن کیا جسے بالڈاچینو کہتے ہیں۔ یہ ایک بہت بڑا کام تھا، جو تقریباً 100 فٹ ہوا میں بلند تھا، اور اسے مکمل ہونے میں 1633 تک کا وقت لگا۔ لیکن میرا کام صرف مجسمہ سازی پر ہی نہیں رکا۔ میں ایک معمار بھی تھا، اور میرے عظیم ترین ڈیزائنوں میں سے ایک باسیلیکا کے سامنے وسیع عوامی جگہ، سینٹ پیٹرز اسکوائر کے لیے تھا۔ میں نے دو بہت بڑے، خمیدہ کالونیڈز، جو ستونوں کی قطاریں ہیں، ڈیزائن کیں جو چرچ سے باہر کی طرف نکلتی ہیں۔ یہ منصوبہ آخر کار 1667 میں مکمل ہوا۔ میں نے انہیں 'چرچ کے مادرانہ بازو' کے طور پر تصور کیا، جو دنیا بھر سے روم آنے والے ہزاروں زائرین کو گلے لگانے کے لیے پھیلے ہوئے ہیں۔

ویٹیکن سے باہر، میں نے روم شہر کو ایسے فن سے بھر دیا جس نے کہانیوں کو زندہ کر دیا۔ 1648 اور 1651 کے درمیان، میں نے شہر کی سب سے شاندار عوامی یادگاروں میں سے ایک، پیازا ناوونا میں 'چار دریاؤں کا فوارہ' ڈیزائن کیا۔ اس میں چار طاقتور شخصیات ہیں، ہر ایک اس وقت کے معلوم براعظموں کے عظیم دریاؤں میں سے ایک کی نمائندگی کرتا ہے: نیل، گنگا، ڈینیوب، اور ریو ڈی لا پلاٹا۔ ایک اور بہت خاص کام 'سینٹ ٹریسا کا وجد' تھا، جسے میں نے 1647 اور 1652 کے درمیان تخلیق کیا۔ اس ٹکڑے کے لیے، میں نے مجسمہ سازی، فن تعمیر، اور یہاں تک کہ اوپر کی ایک کھڑکی سے چھپی ہوئی روشنی کو ملا کر ایک طاقتور، تھیٹر جیسا منظر بنایا۔ یہ سنگ مرمر میں زندہ کیے گئے ایک ڈرامے کی طرح تھا۔ اس دوران، میرا ایک اور شاندار معمار، فرانسسکو بورومینی کے ساتھ پیشہ ورانہ مقابلہ بھی تھا۔ ہم اکثر ایک ہی کام کے لیے مقابلہ کرتے تھے، اور جب کہ ہم حریف تھے، اس مقابلے نے ہم دونوں کو زیادہ تخلیقی بننے اور اپنا بہترین کام کرنے پر مجبور کیا۔

میری شہرت بالآخر اٹلی سے بہت دور تک پھیل گئی۔ 1665 میں، مجھے ایک بہت بڑا اعزاز ملا: فرانس کے بادشاہ لوئس چہاردہم کی طرف سے ایک دعوت نامہ، جو یورپ کے سب سے طاقتور حکمرانوں میں سے ایک تھے۔ انہوں نے مجھ سے پیرس جانے کو کہا تاکہ میں ان کے شاندار محل، لوور کے لیے ایک نیا مشرقی حصہ ڈیزائن کرنے میں مدد کروں۔ یہ سفر خود ایک عظیم الشان معاملہ تھا، اور بادشاہ کی طرف سے منتخب کیا جانا اس بات کی علامت تھا کہ میرا کام کتنا مشہور ہو چکا تھا۔ میں نے کئی مہینے پیرس میں گزارے، ڈیزائن بنائے اور اپنے خیالات کا اشتراک کیا۔ آخر میں، بادشاہ لوئس چہاردہم نے فرانسیسی معماروں کے بنائے ہوئے ایک مختلف ڈیزائن کا انتخاب کیا، لیکن میں مایوس نہیں ہوا۔ اس تجربے نے اس بات کی تصدیق کی کہ میرے فن کو پورے براعظم میں جانا اور عزت دی جاتی تھی۔ میں اپنے پیارے روم واپس آیا اور فوراً کام پر لگ گیا، میرا دماغ ہمیشہ مجسموں اور عمارتوں کے نئے خیالات سے گونجتا رہتا تھا۔

میں نے ایک بہت لمبی اور مصروف زندگی گزاری، 81 سال کی عمر میں انتقال کرنے تک فن تخلیق کرتا رہا۔ آج، میرا کام روم کا ایک مستقل حصہ ہے۔ جب آپ شہر کا دورہ کرتے ہیں، تو آپ میرے مجسمے اور فن تعمیر ہر جگہ دیکھ سکتے ہیں، ویٹیکن میں سینٹ پیٹرز اسکوائر کی عظیم آغوش سے لے کر شہر کے عوامی چوکوں میں زندہ دل، چھلکتے فواروں تک۔ میں نے اپنی تمام توانائی اور جذبہ اپنے کام میں ڈال دیا۔ مجھے امید ہے کہ جب لوگ میرے مجسمے اور عمارتیں دیکھیں گے، تو وہ وہی توانائی، جذبات اور حیرت محسوس کریں گے جو میں نے پتھر کے ہر ٹکڑے کو تراشتے اور ہر خم کو ڈیزائن کرتے وقت محسوس کیا تھا۔