لے کوربسیئر

ہیلو! آپ مجھے شاید لے کوربسیئر کے نام سے جانتے ہوں گے، لیکن یہ وہ نام نہیں ہے جس کے ساتھ میں پیدا ہوا تھا۔ میری کہانی 6 اکتوبر 1887 کو شروع ہوتی ہے، جب میں سوئٹزرلینڈ کے ایک چھوٹے سے قصبے لا شو-ڈی-فونڈز میں چارلس-ایڈورڈ جینریٹ کے نام سے پیدا ہوا۔ میرا قصبہ خوبصورت، پیچیدہ گھڑیاں بنانے کے لیے مشہور تھا، اور میرے والد گھڑیوں کے ڈائل پر مینا کاری کرتے تھے۔ یہ فطری لگتا تھا کہ میں ان کے نقش قدم پر چلوں گا، اور میں نے گھڑیوں کے کیس پر کندہ کاری کی تربیت شروع کر دی۔ مجھے فن اور فطرت میں نظر آنے والی شکلوں سے محبت تھی، لیکن جلد ہی مجھے احساس ہوا کہ میرا مستقبل چھوٹی گھڑیوں میں نہیں ہے۔ میرے آرٹ اسکول کے استاد، چارلس ایل'ایپلٹینیئر نامی ایک شخص نے مجھ میں کچھ خاص دیکھا۔ ان کا ماننا تھا کہ مجھے بڑا سوچنا چاہیے—بہت بڑا! وہی وہ پہلے شخص تھے جنہوں نے مجھے فنِ تعمیر، یعنی عمارتوں کو ڈیزائن کرنے کے فن کا مطالعہ کرنے کی ترغیب دی۔

ایک معمار بننے کے لیے، میں جانتا تھا کہ مجھے دنیا دیکھنی ہوگی۔ 1907 اور 1911 کے درمیان، میں نے یورپ بھر کے ایک عظیم سفر کا آغاز کیا۔ میں نے اٹلی، ایتھنز، ویانا اور پیرس کا سفر کیا، اور ہر وہ چیز جو میں نے دیکھی اس کے خاکے بنائے۔ میں یونان میں پارتھینن جیسی قدیم عمارتوں کی سادہ، کامل شکلوں سے حیران تھا، لیکن میں نئے مواد سے بننے والے جدید ڈھانچوں سے بھی متوجہ تھا۔ میں نے کچھ وقت کے لیے مشہور معماروں کے دفاتر میں کام کیا جو ان نئے خیالات کے ساتھ تجربات کر رہے تھے۔ پیرس میں، میں نے آگسٹ پیریٹ سے سیکھا، جو ری انفورسڈ کنکریٹ نامی مواد کے ماہر تھے۔ برلن میں، میں نے پیٹر بیہرنز کے لیے کام کیا، جنہوں نے عمارتوں سے لے کر چائے کی کیتلیوں تک ہر چیز ڈیزائن کی۔ ان تجربات نے مجھے یہ احساس دلایا کہ عمارتوں کو ماضی کی طرح نظر آنے کی ضرورت نہیں ہے۔ انہیں جدید دنیا کے لیے ڈیزائن کیا جا سکتا ہے—کاروں کے لیے، دھوپ کے لیے، اور اس طریقے کے لیے جس طرح لوگ حقیقت میں رہتے ہیں۔

1917 میں، میں اپنی ذاتی تعمیراتی مشق شروع کرنے کے لیے پیرس منتقل ہو گیا۔ کچھ سال بعد، 1920 میں، میں نے فیصلہ کیا کہ مجھے ایک نئے نام کی ضرورت ہے—ایک ایسا نام جو میرے خیالات کی طرح جرات مندانہ اور جدید لگے۔ میں نے لے کوربسیئر کا انتخاب کیا۔ میرے نئے نام کے ساتھ فنِ تعمیر کے لیے ایک نیا وژن آیا۔ میرا ماننا تھا کہ گھروں کو 'رہنے کی مشینیں' ہونا چاہیے، جس کا مطلب ہے کہ انہیں عملی، موثر اور روشنی سے بھرپور ہونا چاہیے۔ 1926 کے آس پاس، میں نے وہ چیز پیش کی جسے میں نے 'فنِ تعمیر کے پانچ نکات' کہا۔ پہلا، عمارت کو 'پائلوٹس' کہلانے والے ستونوں کے ذریعے زمین سے اوپر اٹھائیں۔ دوسرا، موٹی اندرونی دیواروں کے بغیر ایک کھلا فلور پلان ہو۔ تیسرا، بیرونی دیواروں کو آزادانہ طور پر ڈیزائن کریں، کیونکہ انہیں اب عمارت کو سہارا دینے کی ضرورت نہیں تھی۔ چوتھا، زیادہ سے زیادہ روشنی کے لیے لمبی، افقی 'ربن' کھڑکیاں استعمال کریں۔ اور پانچواں، چھت پر ایک باغ لگائیں تاکہ وہ سبز جگہ واپس دی جا سکے جو گھر نے لی تھی۔ میں نے ان تمام خیالات کو اپنی سب سے مشہور عمارتوں میں سے ایک، ولا ساوئے میں اکٹھا کیا، جو 1931 میں پیرس کے قریب مکمل ہوئی۔

میں صرف گھر ڈیزائن نہیں کرنا چاہتا تھا؛ میں پورے شہروں کو از سر نو ڈیزائن کرنا چاہتا تھا۔ میں نے خوبصورت سبز پارکوں سے گھرے اونچے اپارٹمنٹ کی عمارتوں والے شہروں کا خواب دیکھا، جہاں لوگ تازہ ہوا اور دھوپ کی فراوانی کے ساتھ رہ اور کام کر سکیں۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، مجھے ان میں سے کچھ خیالات کو حقیقت میں بدلنے کا موقع ملا۔ مارسیل، فرانس میں، میں نے ایک بہت بڑی اپارٹمنٹ عمارت ڈیزائن کی جسے یونیٹی ڈی ہیبیٹیشن کہا جاتا ہے، جو 1952 میں مکمل ہوئی۔ یہ ایک 'عمودی شہر' کی طرح تھا—اس میں اپارٹمنٹس تھے، لیکن دکانیں، ایک ہوٹل، اور یہاں تک کہ چھت پر ایک رننگ ٹریک اور ایک چھوٹا پول بھی تھا! میرا سب سے بڑا چیلنج 1950 کی دہائی میں آیا، جب مجھے ہندوستان میں چنڈی گڑھ نامی ایک بالکل نیا دارالحکومت ڈیزائن کرنے کے لیے کہا گیا۔ میں نے شہر کی پوری ترتیب اور اس کی اہم ترین سرکاری عمارتوں کو ڈیزائن کیا۔ یہ ایک بہت بڑا منصوبہ تھا، اور اس نے مجھے اپنے خیالات کو ایک بڑے پیمانے پر آزمانے کی اجازت دی، جس سے شروع سے ایک جدید شہر تخلیق ہوا۔

میرے فنِ تعمیر اور شہروں کے بارے میں خیالات بعض اوقات متنازعہ تھے، لیکن میں نے ہمیشہ امید کی کہ وہ لوگوں کو بہتر، صحت مند زندگی گزارنے میں مدد دیں گے۔ میں نے اپنی زندگی پینٹنگ، لکھنے اور ڈیزائننگ میں گزاری، ہمیشہ پرانے مسائل کے نئے حل تلاش کرتا رہا۔ میں 77 سال کی عمر تک زندہ رہا، اور میرا کام 1965 میں میری زندگی کے خاتمے تک جاری رہا۔ آج، میرے 'پانچ نکات' دنیا بھر کے فنِ تعمیر کے اسکولوں میں پڑھائے جاتے ہیں، اور میری عمارتوں کو دنیا بھر سے لوگ دیکھنے آتے ہیں۔ ان میں سے بہت سی عمارتیں یونیسکو کے عالمی ثقافتی ورثے کے طور پر محفوظ ہیں، جنہیں انسانی تاریخ کے لیے ان کی اہمیت کی وجہ سے تسلیم کیا گیا ہے۔ مجھے امید ہے کہ میری کہانی آپ کو اپنے ارد گرد کی عمارتوں اور شہروں کو دیکھنے اور یہ تصور کرنے کی ترغیب دے گی کہ انہیں سب کے لیے مزید بہتر کیسے بنایا جا سکتا ہے۔