کیوبزم

ایک نیا دیکھنے کا انداز

تصور کریں کہ آپ ایک ڈبہ پکڑے ہوئے ہیں. آپ اس کا سامنے والا حصہ، شاید تھوڑا سا اوپر والا اور ایک طرف والا حصہ دیکھ سکتے ہیں. لیکن کیا ہو اگر آپ اس کی تمام چھ اطراف ایک ساتھ دیکھ سکیں؟ کیا ہو اگر آپ اسے اپنے ذہن میں کھول کر سیدھا کر سکیں اور سامنے، پیچھے، اوپر، نیچے، اور دونوں اطراف، سب ایک ہی وقت میں، ایک ہی تصویر میں دیکھ سکیں؟ صدیوں تک، فنکاروں نے دنیا کو بالکل ویسا ہی پینٹ کرنے کی کوشش کی جیسا کہ آنکھ اسے ایک جگہ سے دیکھتی ہے. ایک پورٹریٹ چہرے کا ایک رخ دکھاتا تھا. پھلوں کا ایک پیالہ ایک ہی زاویے سے پینٹ کیا جاتا تھا. یہ حقیقت پسندانہ تھا، لیکن کیا یہ مکمل سچائی تھی؟ میں ایسا نہیں سوچتا تھا. میرا ماننا تھا کہ دکھانے کے لیے اور بھی بہت کچھ ہے. ہیلو، میں کیوبزم ہوں! میں صرف پینٹنگ کا ایک انداز نہیں ہوں؛ میں ایک انقلابی خیال ہوں. میں کسی چیز کی مکمل سچائی دکھانے کی خواہش سے پیدا ہوا تھا، اسے ہر ممکنہ نقطہ نظر سے پکڑنے اور ان تمام نظاروں کو ایک ساتھ ایک فلیٹ کینوس پر پیش کرنے کے لیے. وقت کے ایک لمحے کی تصویر کے بجائے، میں لمحات اور زاویوں کا ایک مجموعہ پیش کرتا ہوں، جو سب ایک میں بُنے ہوئے ہیں. میں نے سب کو چیلنج کیا کہ وہ دوبارہ سوچیں کہ ایک پینٹنگ کیا ہو سکتی ہے. میں نے ان سے کہا کہ وہ سطح سے گہرائی میں دیکھیں اور حقیقت کی ساخت، جیومیٹری، اور بہت سے چہروں کو دیکھیں.

میرے پیرس کے آغاز

میری کہانی فرانس کے شہر پیرس کی ہلچل بھری، فن سے بھرپور گلیوں میں، سال 1907 کے آس پاس شروع ہوتی ہے. دو ذہین اور نڈر فنکار دوست، پابلو پکاسو اور جارجز براک، میرے تخلیق کار تھے. وہ جوان، پرجوش اور فن کے پرانے اصولوں سے تنگ آ چکے تھے. انہیں ایک پرانے ماسٹر، پال سیزان کے کام سے تحریک ملی، جن کا انتقال صرف ایک سال پہلے ہوا تھا. سیزان نے مشہور طور پر کہا تھا کہ وہ "فطرت کو سلنڈر، کرہ، اور مخروط سے پیش کرنا چاہتے ہیں،" جس کا مطلب تھا کہ وہ ہر چیز میں بنیادی ہندسی اشکال دیکھتے تھے. پکاسو اور براک نے اس خیال کو لیا اور اسے اس کی آخری حد تک پہنچا دیا. وہ لمحہ جب میں واقعی دنیا میں پھٹ پڑا، وہ پکاسو کی 1907 کی چونکا دینے والی پینٹنگ، 'لیس ڈیموسیلز ڈی ایوگنن' کے ساتھ تھا. اس میں پانچ شخصیات تھیں، لیکن ان کے جسم تیز، کونیی جہازوں میں ٹوٹے ہوئے تھے، ان کے چہرے قدیم نقابوں کی طرح لگ رہے تھے، جو سامنے اور پہلو سے ایک ہی وقت میں دکھائے گئے تھے. لوگ دنگ رہ گئے، یہاں تک کہ ناراض بھی. یہ میرے پہلے مرحلے کی پیدائش تھی، جسے بعد میں آرٹ مورخین نے تجزیاتی کیوبزم کہا. تقریباً 1909 سے 1912 تک، پکاسو اور براک نے اتنی قریب سے کام کیا کہ انہوں نے کہا کہ وہ "ایک ساتھ رسی سے بندھے ہوئے کوہ پیماؤں" کی طرح تھے. انہوں نے بھورے، سرمئی اور گیروے جیسے محدود رنگوں کا استعمال کیا تاکہ اپنے موضوعات—ایک گٹار، ایک شخص، ایک گاؤں—کو توڑیں، یا تجزیہ کریں، اور انہیں ایک دوسرے سے جڑی ہوئی ہندسی شکلوں میں تقسیم کریں. پھر، 1912 کے آس پاس، میں نے ترقی کی. میں اپنے اگلے مرحلے میں داخل ہوا: مصنوعی کیوبزم. چیزوں کو صرف توڑنے کے بجائے، میرے فنکاروں نے تصاویر بنانا، یا ترکیب کرنا شروع کر دیا. رنگ روشن اور زیادہ جرات مندانہ ہو گئے. اور پھر انہوں نے کچھ واقعی بنیاد پرستانہ کیا: انہوں نے حقیقی دنیا کے ٹکڑوں کو اپنے فن میں شامل کرنا شروع کر دیا. انہوں نے اخبار، وال پیپر، اور کرسی کی چھڑی کے ٹکڑے چپکائے، ایک ایسی تکنیک ایجاد کی جسے اب ہم کولیج کہتے ہیں. میں اب صرف دنیا کا تجزیہ کرنے کے بارے میں نہیں تھا، بلکہ کینوس پر ایک نئی دنیا بنانے کے بارے میں تھا.

مختلف زاویوں کی دنیا

جب میں پہلی بار ظاہر ہوا، تو میں نظام کے لیے ایک جھٹکا تھا. ناقدین اور عوام الجھن میں تھے. وہ ایسے فن کے عادی تھے جو حقیقی دنیا میں ایک کھڑکی کی طرح لگتا تھا، اور میں ایک ٹوٹے ہوئے آئینے کی طرح تھا جو ایک درجن مختلف حقیقتوں کی عکاسی کرتا تھا. لیکن میں الجھانے کی کوشش نہیں کر رہا تھا؛ میں زیادہ ایماندار ہونے کی کوشش کر رہا تھا. میں نے فنکاروں، اور بالآخر دنیا کو ایک طاقتور سبق سکھایا: کسی بھی چیز کو دیکھنے کا کوئی واحد، "صحیح" طریقہ نہیں ہے. حقیقت آپ کے نقطہ نظر پر منحصر ہے، اور غور کرنے کے لیے ہمیشہ متعدد نقطہ نظر ہوتے ہیں. میرا اثر و رسوخ تیزی سے جنگل کی آگ کی طرح پھیل گیا. میں کینوس سے مجسمہ سازی میں کود گیا، جہاں فنکاروں نے بکھرے ہوئے جہازوں کے ساتھ تین جہتی شکلیں بنائیں. میں نے معماروں کو جرات مندانہ، ہندسی لکیروں والی عمارتیں ڈیزائن کرنے کی ترغیب دی. میں نے یہاں تک کہ فرنیچر اور پوسٹروں کی شکل بھی بدل دی. میں آرٹ کی تاریخ کی کتاب میں ایک یاد سے زیادہ ہوں. میں ایک زندہ خیال ہوں. میں آپ کو حوصلہ دیتا ہوں کہ کسی مسئلے کو صرف سامنے سے نہیں، بلکہ پیچھے سے، اطراف سے، اور یہاں تک کہ اندر سے بھی دیکھیں. میں ایک یاد دہانی ہوں کہ جب آپ مختلف نقطہ نظر کو یکجا کرتے ہیں، تو آپ کچھ بالکل نیا، حیرت انگیز طور پر خوبصورت، اور بہت زیادہ مکمل بنا سکتے ہیں. یہ سبق آج بھی اتنا ہی طاقتور ہے جتنا یہ ایک صدی پہلے پیرس کے ایک چھوٹے سے اسٹوڈیو میں تھا.