Marius Petipa

Bonjour! Tên ta là Marius Petipa, và ta sẽ kể cho các con nghe câu chuyện về việc ta đã trở thành 'cha đẻ của ballet cổ điển' như thế nào. Câu chuyện của ta bắt đầu tại Marseille, Pháp, nơi ta sinh ra vào ngày 11 tháng 3 năm 1818. Cha ta là một vũ công nổi tiếng và mẹ ta là một diễn viên, vì vậy nhà hát chính là nhà của ta! Khi ta bảy tuổi, cha bắt đầu dạy ta múa ballet. Ta sẽ cho các con biết một bí mật—lúc đầu, ta không thích môn này chút nào! Nhưng ta vẫn tiếp tục luyện tập, và chẳng bao lâu, ta đã yêu thích việc kể chuyện qua những điệu nhảy. Ta lần đầu tiên biểu diễn trên sân khấu cùng cha tại Brussels vào năm 1831.

Khi còn là một chàng trai trẻ, ta đã đi khắp châu Âu để biểu diễn. Ta đã học được rất nhiều điều ở mỗi nơi ta đến. Ta đã biểu diễn ở Pháp, và vào năm 1839, ta thậm chí còn vượt đại dương đến Mỹ trong một thời gian ngắn. Cuộc phiêu lưu yêu thích nhất của ta là ở Tây Ban Nha, nơi ta sống và múa bắt đầu từ năm 1844. Ta yêu những điệu nhảy sôi động và đầy đam mê của Tây Ban Nha, với những cú dậm chân và tiếng lách cách của phách. Ta đã học những phong cách mới này và lồng ghép chúng vào điệu múa của riêng mình. Trải nghiệm này rất quan trọng vì nó đã dạy ta cách đưa các nền văn hóa và cảm xúc khác nhau vào vũ đạo của mình sau này. Nó lấp đầy đầu ta bằng những ý tưởng mới cho những câu chuyện ta muốn kể trên sân khấu.

Một thay đổi lớn đã đến vào năm 1847 khi ta nhận được lời mời đến một vùng đất xa xôi, đầy tuyết: nước Nga! Ta được mời trở thành vũ công chính cho Đoàn Ballet Hoàng gia ở St. Petersburg. Đó là một trong những đoàn ballet nổi tiếng nhất trên toàn thế giới. Ta đã rất phấn khích. Ta thu dọn hành lý và chuyển đến Nga, nơi đã trở thành ngôi nhà của ta trong suốt phần đời còn lại. Các nhà hát ở đó thật lộng lẫy, và các vũ công thì vô cùng tài năng. Ta đã nhảy các vai chính trong nhiều vở ballet, nhưng ta cảm thấy một giấc mơ mới đang lớn dần trong tim mình. Ta không chỉ muốn nhảy múa để kể chuyện—ta muốn tạo ra chúng.

Giấc mơ của ta bắt đầu trở thành hiện thực. Ta bắt đầu sáng tạo ra những điệu múa của riêng mình, và mọi người yêu thích chúng! Năm 1871, ta được giao công việc quan trọng nhất tại Đoàn Ballet Hoàng gia: ta được bổ nhiệm làm Bậc thầy Ballet. Điều này có nghĩa là ta chịu trách nhiệm sáng tạo tất cả các vở ballet mới. Trong hơn ba mươi năm, ta là biên đạo múa chính. Đó là một công việc rất vất vả! Ta đã lên kế hoạch cho từng bước nhảy, từng đội hình của các vũ công, và từng phần của câu chuyện. Ta đã tạo ra hơn năm mươi vở ballet, như Con gái của Pharaoh vào năm 1862, một vở diễn vô cùng hoành tráng, và Don Quixote vào năm 1869, một vở ballet mang đậm phong cách Tây Ban Nha mà ta còn nhớ từ những chuyến đi của mình. Ta muốn các vở ballet của mình phải đẹp, hoành tráng và kể một câu chuyện rõ ràng mà mọi người đều có thể hiểu.

Tác phẩm nổi tiếng nhất của ta ra đời khi ta bắt đầu làm việc với một nhà soạn nhạc tài ba tên là Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Âm nhạc của ông ấy thật kỳ diệu, và nó đã truyền cảm hứng cho ta để tạo ra những kiệt tác vĩ đại nhất của mình. Cùng nhau, chúng ta đã tạo ra Người đẹp ngủ trong rừng vào năm 1890, một vở ballet cổ tích về một nàng công chúa ngủ say trong một trăm năm. Sau đó, vào năm 1892, chúng ta đã tạo ra một vở ballet giả tưởng về Giáng sinh có tên là Kẹp hạt dẻ, mà trẻ em trên khắp thế giới vẫn yêu thích xem trong các kỳ nghỉ lễ. Cuối cùng, vào năm 1895, ta đã làm việc với trợ lý của mình là Lev Ivanov để tạo ra một phiên bản mới của vở Hồ thiên nga của Tchaikovsky. Phiên bản của chúng ta, về một nàng công chúa bị biến thành thiên nga, là phiên bản vẫn được trình diễn cho đến ngày nay. Các vở ballet của chúng ta là những câu chuyện lớn chứa đầy cảm xúc, những điệu múa tuyệt đẹp và âm nhạc khó quên.

Ta đã làm việc với Đoàn Ballet Hoàng gia cho đến khi nghỉ hưu vào năm 1903. Ta đã sống một cuộc đời rất dài và hạnh phúc tràn ngập âm nhạc và vũ điệu. Ta đã sống đến 92 tuổi. Mặc dù thời gian của ta trên Trái đất đã kết thúc, các vở ballet của ta vẫn tiếp tục nhảy múa. Ngày nay, ta được nhớ đến là 'cha đẻ của ballet cổ điển' vì phong cách ta tạo ra và những câu chuyện ta kể vẫn là nền tảng của ballet. Khi các con xem các vũ công trong vở Kẹp hạt dẻ hay Hồ thiên nga, các con đang thấy những giấc mơ và vũ đạo của ta, sống động và xoay tròn trên sân khấu để một thế hệ mới thưởng thức.