بهاراتاناتيام

استمع جيداً. هل يمكنك سماع رنين أجراس الكاحل مع كل خطوة؟ هل يمكنك رؤية حفيف أزيائي الحريرية الزاهية وهي تدور وتلتف؟ اشعر بالإيقاع، ذلك الدق القوي والثابت لقدمي على الأرض، مثل نبضات قلب قديمة. يدي تتحركان في الهواء، كل إصبع منحني بدقة، وكل إيماءة لها معنى. هذه تسمى مودرا، وهي لغتي السرية. يمكن ليدي أن تصبحا زهرة لوتس متفتحة، أو فيلاً يمشي برشاقة، أو محيطاً هائجاً. وجهي هو صفحة كتابي. يمكن لعيني أن تبرقا فرحاً، أو تمتلئا بالحزن، أو تظهرا الشجاعة في معركة عظيمة. أنا لست مجرد حركات. أنا قصة تُروى ليس بالكلمات، بل بالجسد كله. أنا بهاراتاناتيام، رقصة ولدت منذ آلاف السنين في المعابد الدافئة بجنوب الهند.

تبدأ قصتي منذ زمن بعيد جداً، قبل أكثر من 2000 عام، في معابد أرض تسمى الآن تاميل نادو. تم تدوين قواعدي ولغتي في كتاب مهم جداً يسمى ناتيا شاسترا، حوالي القرن الثاني قبل الميلاد. كان هذا الكتاب بمثابة دليلي، حيث شرح كل خطوة، وكل إيماءة يد، وكل تعبير وجه مطلوب لرواية القصص العظيمة للآلهة والإلهات. كنت أُؤدى من قبل راقصات معبد مميزات، يُطلق عليهن اسم ديفاداسيس. كنّ يكرّسن حياتهن لي وللآلهة. كان رقصهن صلاة، وطريقة لمشاركة الحكايات الملحمية مع كل من يأتي للعبادة. هل يمكنك أن تتخيل ذلك؟ الوقوف في معبد حجري بارد، ومشاهدة قصة تتكشف أمام عينيك من خلال الرقص فقط. لقرون عديدة، عشت داخل تلك الجدران الحجرية المقدسة، وأنقل الحكمة والفرح من جيل إلى آخر. لكن بعد ذلك، تغيرت الأزمان. عندما جاء البريطانيون إلى الهند، لم يفهموني. بدوت لهم غريبة وغير مألوفة، ولم يروا القصص التي كنت أرويها. ببطء، بدأت أُدفع إلى الظل. بحلول أوائل القرن العشرين، كدت أن أُنسى تماماً، ونادراً ما كان يتم رؤيتي في الأماكن العامة. شعرت وكأن لغتي الجميلة قد أصبحت صامتة.

لكن رقصة مليئة بالقصص مثلي لا يمكن أن تختفي حقاً. في ثلاثينيات القرن العشرين، ساعد فنانون شجعان، مثل سيدة تدعى روكميني ديفي أرونديل، على إعادتي إلى النور. لقد رأت جمالي وقوتي وأرادت أن يراها العالم كله. عملت بجد لإزالة أي سوء فهم حولي، وأظهرت أنني شكل فني عميق ومحترم. أخذتني من المعابد ووضعتني على خشبات المسارح، حيث يمكن للجميع، وليس فقط رواد المعبد، مشاهدتي وتقديري. اليوم، أنا أُؤدى من قبل الناس من جميع الأعمار في جميع أنحاء العالم. أنا جسر يربطهم بالأساطير والمشاعر القديمة للهند. في كل مرة يربط راقص أجراسه ويحكي قصة بيديه وعينيه، أولد من جديد. أنا قطعة حية من التاريخ، فن خالد يثبت أن أقوى القصص هي تلك التي نرقصها.