Oscar Niemeyer

Bonjour, je m'appelle Oscar Niemeyer. Laissez-moi vous raconter mon histoire. Je suis né le 15 décembre 1907 à Rio de Janeiro, au Brésil. En grandissant, j'étais fasciné par le monde qui m'entourait. Mon pays est rempli de courbes naturelles magnifiques : les montagnes qui ondulent, les rivières qui serpentent et les vagues de l'océan qui se déploient sur le sable. Je voyais de la beauté dans ces lignes fluides et gracieuses. La plupart des bâtiments, cependant, étaient faits de lignes droites et rigides, de coins à angle droit. Je trouvais cela bien moins intéressant. Cette fascination pour les courbes m'a poussé à vouloir créer des bâtiments qui ressemblaient davantage à la nature. C'est pourquoi j'ai décidé d'étudier l'architecture à l'École nationale des Beaux-Arts, où j'ai obtenu mon diplôme en 1934. Je voulais transformer le béton et l'acier en quelque chose de poétique et de libre.

Au début de ma carrière, j'ai eu la chance de travailler avec un grand architecte qui est devenu mon mentor, Lúcio Costa. C'est à cette époque que j'ai découvert les incroyables possibilités du béton armé. Ce n'était pas seulement un matériau de construction solide ; entre mes mains, il devenait aussi flexible que de l'argile. Je pouvais le sculpter, le plier et lui donner des formes surprenantes et magnifiques qui semblaient défier la gravité. En 1943, j'ai eu l'occasion de montrer au monde ce que je pouvais faire. Le futur président du Brésil, Juscelino Kubitschek, m'a demandé de concevoir un ensemble de bâtiments appelé le Complexe architectural de Pampulha. Pour ce projet, j'ai laissé libre cours à mon imagination. L'un des bâtiments les plus célèbres est l'église Saint-François d'Assise, avec son toit fait de vagues audacieuses qui imitent les montagnes environnantes. Ce projet a été une révélation. Il a montré que l'architecture pouvait être expressive et sculpturale. C'était la naissance de mon style unique, un style où les courbes n'étaient pas seulement décoratives, mais formaient l'âme même du bâtiment.

En 1956, mon ami Juscelino Kubitschek, devenu président du Brésil, m'a confié le projet le plus ambitieux de toute ma vie. Il voulait construire une toute nouvelle capitale pour le pays, en plein cœur du Brésil, et elle s'appellerait Brasília. Son rêve était de créer une ville du futur, un symbole de progrès et de modernité. Mon mentor, Lúcio Costa, a conçu le plan d'urbanisme de la ville, qui ressemblait à un avion ou à un oiseau. Ma mission était de concevoir les bâtiments gouvernementaux les plus importants, le cœur même de cette nouvelle capitale. J'ai alors imaginé des structures comme personne n'en avait jamais vues. J'ai conçu le Congrès national, avec ses deux coupoles, l'une tournée vers le ciel et l'autre vers le sol. J'ai dessiné le Palácio da Alvorada, la résidence présidentielle, avec ses colonnes élégantes qui semblent à peine toucher terre. L'une de mes créations les plus célèbres est la Cathédrale de Brasília. Avec sa structure en béton et en verre, elle ressemble à des mains qui s'élèvent pour prier le ciel. Notre objectif était de créer une ville qui inspirerait les gens et montrerait la créativité du Brésil. En 1960, la ville de Brasília a été officiellement inaugurée, un rêve de béton et de courbes devenu réalité.

Mon travail à Brasília a attiré l'attention du monde entier, et j'ai eu l'occasion de partager ma vision architecturale au-delà des frontières du Brésil. Mon influence internationale avait déjà commencé bien avant, en 1947, lorsque j'ai fait partie de l'équipe d'architectes internationaux qui a conçu le siège des Nations Unies à New York. C'était un honneur de collaborer à un projet symbolisant l'espoir et la paix mondiale. Plus tard, j'ai passé du temps à vivre et à travailler en Europe. À Paris, j'ai conçu le siège du Parti communiste français, un bâtiment tout en courbes de verre et de béton qui se démarque dans le paysage parisien. J'ai toujours cru que l'architecture devait surprendre et émouvoir. En 1988, j'ai reçu l'une des plus grandes distinctions qu'un architecte puisse obtenir : le prix d'architecture Pritzker. C'était une reconnaissance de mon travail et de ma conviction que l'architecture est une forme d'art.

J'ai continué à travailler, à rêver et à dessiner presque jusqu'à la fin de ma vie. Je n'ai jamais perdu ma passion pour la création. J'ai vécu jusqu'à l'âge de 104 ans. Aujourd'hui, on peut trouver mes bâtiments dans le monde entier, mais c'est mon travail à Brasília qui reste mon héritage le plus connu. Cette ville futuriste, née de rien, est un témoignage de la puissance de l'imagination. J'espère que lorsque les gens voient mes œuvres, ils se souviennent que l'architecture n'est pas obligée d'être ennuyeuse ou rigide. Elle peut être de l'art, rempli de surprise, de légèreté et de la beauté des courbes fluides que j'ai découvertes dans la nature de mon Brésil bien-aimé.