Оскар Нимейер

Здравствуйте, меня зовут Оскар Нимейер. Я родился в прекрасном городе Рио-де-Жанейро в Бразилии 15-го декабря 1907 года. В детстве меня окружала невероятная природная красота. Я не находил вдохновения в прямых, жёстких линиях, которые большинство людей использовали для зданий. Вместо этого меня завораживали плавные изгибы, которые я видел повсюду: извилистые реки, холмистые горы и бесконечные океанские волны. Для меня именно в этих свободных формах заключалась истинная красота. Эта любовь к кривым линиям и привела меня к изучению архитектуры. Я поступил в Национальную школу изящных искусств и усердно учился, окончив её в 1934 году с мечтой создавать здания, которые двигались и текли, как сама природа.

После окончания учёбы я начал свою карьеру, работая вместе с великим архитектором, который стал моим наставником, Лусио Костой. Именно в это время я открыл для себя невероятный потенциал материала под названием железобетон. Для меня это был не просто строительный материал; это было похоже на глину в руках скульптора. Он позволял мне придавать зданиям такие формы, каких люди никогда раньше не видели, создавая удивительные и красивые конструкции, которые бросали вызов прямым линиям. Моя первая крупная возможность показать миру свои идеи появилась в 1943 году. Человек по имени Жуселину Кубичек, который позже станет президентом Бразилии, попросил меня спроектировать серию зданий под названием Архитектурный комплекс Пампулья. Самым известным зданием этого проекта стала церковь Святого Франциска Ассизского. Я спроектировал для неё потрясающую волнистую крышу, которая струилась, как окружающие холмы. Этот проект стал поворотным моментом; он заявил миру о моём уникальном, изогнутом стиле и показал, что современная архитектура может быть одновременно смелой и изящной.

Моё величайшее приключение началось в 1956 году. Мой друг, Жуселину Кубичек, теперь был президентом Бразилии, и он обратился ко мне с невероятной просьбой. Он хотел построить совершенно новую столицу для нашей страны, прямо в центре Бразилии, и хотел, чтобы я спроектировал её самые важные здания. Новый город должен был называться Бразилиа. Мой наставник, Лусио Коста, был выбран для создания генерального плана города, придав ему форму птицы или самолёта. Моей задачей было спроектировать сердце этого нового города — правительственные здания, которые должны были стать его лицом. Я вложил в этот проект всё своё творчество. Я спроектировал Национальный конгресс с его двумя башнями и знаменитыми зданиями в форме чаши и купола. Я спроектировал Паласиу да Алворада, резиденцию президента, с её элегантными изогнутыми колоннами. Возможно, самым известным из всех является Кафедральный собор Бразилиа. Я спроектировал его со взмывающими ввысь бетонными колоннами, которые выглядят как корона или руки, тянущиеся к небесам. Нашей целью было создать город, устремлённый в будущее, символ современной и полной надежд Бразилии. Город был официально открыт в 1960 году — мечта, построенная из бетона и кривых линий.

Хотя Бразилиа была моей большой любовью, моя работа также приводила меня в разные уголки мира. Ещё до того, как я спроектировал Бразилиа, мне выпала честь быть частью международной команды архитекторов, которая проектировала штаб-квартиру Организации Объединённых Наций в Нью-Йорке. Наша работа над этим проектом началась в 1947 году. Позже в своей жизни я некоторое время жил и работал в Европе. Там я спроектировал такие здания, как штаб-квартира Французской коммунистической партии в Париже, привнеся свои фирменные изгибы в исторический европейский город. Моя пожизненная преданность расширению границ архитектуры была признана в 1988 году, когда я был удостоен Притцкеровской архитектурной премии. Это одна из высших наград, которую может получить архитектор, и это был момент большой гордости для меня, подтвердивший, что моё видение более плавной и художественной архитектуры ценится миром.

Я никогда не переставал работать, мечтать и рисовать свои кривые линии. Моя карьера была очень долгой, и мне посчастливилось видеть, как мои идеи воплощаются в жизнь на протяжении многих десятилетий. Я дожил до 104 лет. Сегодня мои здания можно найти на нескольких континентах, но именно город Бразилиа остаётся моим самым прочным наследием. Он является свидетельством того, что город может быть произведением искусства. Я надеюсь, что когда люди видят мои здания, они вспоминают, что архитектура не обязана быть скучной или ограниченной прямыми линиями. Она может быть полна удивления, лёгкости и тех прекрасных, плавных изгибов, которые я впервые увидел в природе моей любимой Бразилии.