Chuyến du hành tới Mặt Trăng

Trước khi bạn biết tên tôi, bạn đã biết cảm giác về tôi. Hãy tưởng tượng bạn đang ngồi trong một căn phòng tối, âm thanh duy nhất là tiếng vo ve nhẹ nhàng và những nốt nhạc piano êm dịu. Đột nhiên, một hình chữ nhật ánh sáng nhấp nháy hiện ra trên màn hình trắng. Tôi chính là ánh sáng đó. Tôi là một câu chuyện được tạo nên từ hàng nghìn bức ảnh nhỏ, mỗi bức là một khoảnh khắc được đóng băng trong thời gian, được xâu chuỗi lại trên một dải celluloid dài. Tôi là 'Một Chuyến Du Hành Lên Mặt Trăng', và tôi được sinh ra từ một giấc mơ. Câu chuyện của tôi không có lời thoại, nhưng tôi kể chuyện qua những hình ảnh hoành tráng đen trắng—và đôi khi, trong những màu sắc ngoạn mục. Bạn thấy những quý ông mặc áo choàng dài và đội mũ chóp nhọn, những nhà thiên văn học với những ý tưởng vĩ đại, đang nhìn qua kính thiên văn vào bầu trời đêm. Họ tụ tập quanh một khẩu pháo khổng lồ, nòng súng của nó chĩa thẳng lên trời. Và ở trên đó, đang chờ đợi họ, là Mặt Trăng. Nhưng không phải là hòn đá lạnh lẽo, xa xôi mà bạn có thể biết. Mặt Trăng của tôi có một khuôn mặt, một cá tính và một ánh mắt tinh nghịch. Tôi không chỉ là một bộ phim; tôi là một ảo mộng thị giác, một lời mời đến một thế giới chỉ tồn tại trong trí tưởng tượng. Tôi là một giấc mơ mà bạn có thể xem với đôi mắt mở to.

Người tạo ra tôi là một nhà nhìn xa trông rộng thực sự tên là Georges Méliès, nhưng tất cả những ai xem tác phẩm của ông đều biết ông giống một ảo thuật gia hơn là một nhà làm phim đơn thuần. Vào năm 1902, ông đã mang tôi đến với cuộc sống tại một nơi đáng chú ý: một phim trường do ông xây dựng ở Montreuil, ngay ngoại ô Paris, được làm gần như hoàn toàn bằng kính, giống như một nhà kính khổng lồ. 'Ngôi nhà kính' này là phòng thí nghiệm ma thuật của ông. Georges không chỉ là một đạo diễn; ông là trái tim và linh hồn của toàn bộ sự tồn tại của tôi. Ông đã viết câu chuyện kỳ ảo của tôi, ông đã tự tay thiết kế và vẽ các bối cảnh thế giới khác của tôi, ông đã tạo ra những bộ trang phục kỳ lạ cho các cư dân mặt trăng của tôi, và ông thậm chí còn đóng vai nhà thiên văn học chính, Giáo sư Barbenfouillis. Máy quay của ông là cây đũa thần của ông. Ông đã hoàn thiện một kỹ xảo gọi là 'ghép nối thay thế'. Ông sẽ bắt đầu quay một cảnh, rồi đột ngột dừng máy quay, để một diễn viên hoặc một vật thể di chuyển, rồi lại bắt đầu quay. Khi bộ phim được phát lại, mọi thứ dường như xuất hiện, biến mất hoặc biến hình trong một làn khói! Sử dụng kỹ thuật này và sự sáng tạo vô biên của mình, ông đã xây dựng bề mặt đầy miệng núi lửa của Mặt Trăng, những cây nấm khổng lồ, phát nổ của tôi, và những sinh vật mặt trăng giống côn trùng của tôi, người Selenites, tất cả đều trong phim trường của ông. Đối với những buổi chiếu đặc biệt nhất, ông đã thuê một nhóm nghệ sĩ nữ tài năng, do một người phụ nữ tên là Elisabeth Thuillier dẫn đầu, để tô màu thủ công một cách tỉ mỉ cho từng khung hình trong số hàng nghìn khung hình của tôi, mang lại cho tôi những màu sắc rực rỡ, như mơ khiến thế giới của tôi trở nên sống động hơn.

Câu chuyện của tôi diễn ra như một cuộc phiêu lưu ngoạn mục. Một nhóm các nhà thiên văn học táo bạo, đầy tò mò khoa học, đã chế tạo một viên nang hình viên đạn. Họ dũng cảm leo vào bên trong, khẩu pháo được nạp đạn, và rồi—VÚT!—họ bị bắn vào vũ trụ. Khoảnh khắc nổi tiếng nhất của tôi, khoảnh khắc mà mọi người nhớ nhất, là khi viên nang của họ bay vút qua khoảng không đầy sao và hạ cánh ngay vào mắt của Người Mặt Trăng! Điều đó khiến ông nhăn mặt một cách hài hước, khó quên, nhưng ông dường như không bận tâm. Khi hạ cánh, các nhà thiên văn học bước ra ngoài trên bề mặt mặt trăng kỳ lạ của tôi. Họ khám phá một thế giới không giống bất kỳ nơi nào khác, phát hiện ra những cây nấm khổng lồ nổ tung thành những đám khói khi chạm vào. Cuộc thám hiểm của họ bị cắt ngang khi họ bị bắt bởi những người Selenites giống cua sống sâu dưới bề mặt mặt trăng. Một cuộc rượt đuổi điên cuồng xảy ra, và các nhà thiên văn học đã may mắn thoát về viên nang của mình, đẩy nó ra khỏi rìa Mặt Trăng để rơi trở lại Trái Đất, hạ cánh an toàn xuống đại dương. Khi tôi lần đầu tiên được chiếu cho khán giả vào ngày 1 tháng 9 năm 1902, phản ứng là sự kinh ngạc thuần túy. Mọi người chưa bao giờ thấy bất cứ điều gì giống như tôi. Họ há hốc mồm, họ cổ vũ, và trong mười bốn phút, họ thực sự tin rằng họ đã du hành đến một thế giới khác. Tôi đã trở thành một hiện tượng quốc tế, chứng minh rằng một bộ phim có thể làm được nhiều hơn là chỉ ghi lại cuộc sống hàng ngày; nó có thể là một cánh cổng dẫn đến những điều không thể, một phương tiện cho những giấc mơ hoang đường nhất.

Tuy nhiên, thời gian không phải lúc nào cũng tử tế với tôi. Trong nhiều thập kỷ, người ta tin rằng tất cả các phiên bản tô màu thủ công tuyệt đẹp của tôi đã bị mất vĩnh viễn, màu sắc rực rỡ của tôi đã phai nhạt vào màu đen trắng của lịch sử. Nhưng một tia sáng của phép màu cũ của tôi vẫn còn. Vào năm 1993, một phép màu đã xảy ra: một bản in màu thủ công bị hư hỏng nặng nhưng hoàn chỉnh đã được phát hiện ở Barcelona, Tây Ban Nha. Đó là một quá trình dài và vô cùng tinh vi, nhưng sau nhiều năm phục chế kỹ thuật số tỉ mỉ, tôi đã được đưa trở lại với vẻ huy hoàng, đầy màu sắc ban đầu. Tôi đã có buổi tái ra mắt hoành tráng tại Liên hoan phim Cannes vào năm 2011, hơn một thế kỷ sau khi tôi được sinh ra lần đầu tiên, và tôi trông vẫn rực rỡ như ngày nào. Tôi có thể là một bộ phim câm từ một thời đại rất khác, nhưng câu chuyện về phiêu lưu và trí tưởng tượng của tôi vẫn tiếp tục truyền cảm hứng. Tôi đã cho thế hệ các nhà làm phim đầu tiên thấy rằng giới hạn thực sự duy nhất của họ chính là sự sáng tạo của chính họ. Mỗi bộ phim khoa học viễn tưởng bạn xem ngày nay, với những con tàu vũ trụ chi tiết, những người ngoài hành tinh kỳ lạ và những cuộc hành trình đến các hành tinh xa xôi, đều mang một món nợ nhỏ với chuyến đi ngắn ngủi, kỳ diệu của tôi. Tôi là một lời nhắc nhở lâu dài rằng dù công nghệ có thay đổi bao nhiêu, khát vọng của con người vươn tới các vì sao và tự hỏi 'Nếu như?' sẽ không bao giờ, không bao giờ cũ đi.