Джан Лоренцо Берніні

Вітаю, я Джан Лоренцо Берніні, і я хочу розповісти вам свою історію. Моє життя почалося в Неаполі 7-го грудня 1598-го року. Мій батько, П'єтро, теж був скульптором, і саме він став моїм першим учителем. Він навчив мене бачити історії, приховані в камені. Близько 1606-го року моя родина переїхала до Риму. Для хлопчика, який любив мистецтво, Рим був справжньою країною чудес. Стародавні статуї стояли на кожному розі, а величні будівлі тягнулися до неба. Це місто було схоже на гігантський ігровий майданчик для моєї уяви, і саме там по-справжньому народилася моя мрія стати великим скульптором.

Мій перший великий шанс з'явився, коли я почав працювати на впливову людину на ім'я кардинал Сципіон Боргезе. Він поставив переді мною надзвичайне завдання: змусити твердий, холодний мармур виглядати м'яким, живим і сповненим руху. У період між 1622-м і 1625-м роками я створив одну з найвідоміших своїх робіт – «Аполлон і Дафна». Я вловив той самий момент, коли німфа Дафна перетворюється на лаврове дерево, щоб втекти від бога Аполлона. Можна майже побачити, як кора проростає крізь її шкіру. У 1623-му році я висік свою версію «Давида». На відміну від інших статуй, де він стоїть спокійно, я зобразив його в розпалі дії, з обличчям, скривленим від зосередження, і напруженими м'язами, коли він готувався метнути камінь, що переможе Голіафа. Я хотів, щоб кожен, хто бачить моє мистецтво, відчував драматизм та емоції моменту.

Однак моєю найважливішою роботою стала праця для пап, метою якої було зробити Рим найкрасивішим містом у світі. У 1624-му році папа Урбан VIII доручив мені монументальний проєкт у соборі Святого Петра, серці католицької церкви. Я спроєктував масивний бронзовий навіс, який називається Балдахін, щоб він стояв над головним вівтарем. Він має величезні кручені колони, що ніби спіраллю піднімаються до небес. Цей проєкт був настільки складним, що на його завершення знадобився час аж до 1633-го року. Але я був не лише скульптором, а й архітектором. Моїм найбільшим архітектурним досягненням є площа Святого Петра. Я спроєктував гігантські вигнуті колонади, що оточують площу, які були завершені у 1667-му році. Я хотів, щоб вони створювали відчуття «материнських обіймів церкви», що простягаються, аби привітати кожного відвідувача, який прибуває до Риму.

За межами Ватикану я наповнював Рим мистецтвом. Між 1648-м і 1651-м роками я спроєктував вражаючий «Фонтан Чотирьох Рік» у центрі площі Навона. Могутні фігури, що представляють великі річки світу — Ніл, Ганг, Дунай та Ріо-де-ла-Плата, — сидять навколо високого обеліска. Ще один проєкт, дуже дорогий моєму серцю, — «Екстаз святої Терези», який я завершив між 1647-м і 1652-м роками. Я не просто висік статую; я створив цілу сцену, схожу на театральну виставу, використовуючи скульптуру, архітектуру і навіть приховане вікно, щоб освітити ангела золотим сяйвом. У той час я часто змагався за проєкти з іншим геніальним архітектором, Франческо Борроміні. Наше суперництво було напруженим, але воно спонукало нас обох бути більш творчими та створювати свої найкращі роботи.

Моя слава зростала, і в 1665-му році я отримав запрошення від одного з наймогутніших правителів світу: короля Франції Людовіка XIV. Він попросив мене приїхати до Парижа, щоб допомогти спроєктувати нову частину його величного палацу — Лувру. Це була неймовірна честь, і ця подорож показала, що моє мистецтво було відоме по всій Європі. Зрештою, король обрав інший дизайн, але я не засмутився. Я повернувся до свого улюбленого Риму і продовжував працювати, а мій розум завжди був сповнений нових ідей для скульптур і будівель.

Я прожив дуже довге і плідне життя, створюючи мистецтво аж до 81-го року. Сьогодні моя присутність відчувається по всьому Риму. Ви можете побачити її у величних обіймах площі Святого Петра, у драматичних позах моїх статуй та у жвавих бризках фонтанів, які я спроєктував. Я сподіваюся, що коли люди бачать мої роботи, вони бачать не просто камінь і бронзу. Я сподіваюся, вони відчувають енергію, емоції та диво, які я вкладав у кожен твір, намагаючись упіймати саме життя.