കനഗാവയിലെ വൻതിരമാല

അതിശക്തമായ, കുതിച്ചുയരുന്ന ഒരു ഊർജ്ജം എന്റെ സിരകളിലൂടെ പായുന്നത് എനിക്കറിയാം. എന്റെ ആഴങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്ന പ്രഷ്യൻ നീല നിറം നിങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? എന്റെ നെറുകയിൽ പതഞ്ഞുയരുന്ന വെള്ളം, കൂർത്ത നഖങ്ങൾ പോലെ മൂർച്ചയേറിയതാണ്. ആകാശത്തേക്ക് ഉയർന്നുപൊങ്ങുന്ന ഒരു ഭീമാകാരമായ കൈ പോലെ ഞാൻ വളഞ്ഞുയരുമ്പോൾ, എന്റെ താഴെ കിടക്കുന്നതെല്ലാം എത്ര ചെറുതാണെന്ന് തോന്നിപ്പോകും. ആ നിമിഷത്തിൽ, കാലം നിശ്ചലമായതുപോലെയാണ്. എന്റെ ഈ വന്യമായ ശക്തിക്ക് താഴെ, മൂന്ന് ചെറിയ മീൻപിടിത്ത ബോട്ടുകൾ കാണാം. അവ അതിവേഗത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുന്ന ഓഷിവൂരി-ബ്യൂൺ ബോട്ടുകളാണ്. അവയിലെ ആളുകൾ എന്റെ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ നിസ്സഹായരാണെങ്കിലും, അവരുടെ മുഖങ്ങളിൽ ഭയത്തോടൊപ്പം ദൃഢനിശ്ചയവുമുണ്ട്. അവർ എന്റെ താണ്ഡവത്തെ അതിജീവിക്കാൻ തുഴയുകയാണ്. എന്നാൽ ഈ ബഹളങ്ങൾക്കെല്ലാം പിന്നിൽ, ദൂരെ, ശാന്തതയുടെ ഒരു പ്രതീകം പോലെ ഒരു പർവതം നിൽക്കുന്നു. മഞ്ഞുമൂടിയ അതിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ സൂര്യരശ്മി തട്ടി വെട്ടിത്തിളങ്ങുന്നു. അത് ഫ്യൂജി പർവതമാണ്, ജപ്പാന്റെ ആത്മാവ്. ഈ പ്രക്ഷുബ്ധമായ നിമിഷത്തിൽ, അത് നിശ്ചലമായി, ഗാംഭീര്യത്തോടെ നിലകൊള്ളുന്നു. ഈ കുതിച്ചുയരുന്ന തിരയും, പോരാടുന്ന മനുഷ്യരും, ശാന്തമായ പർവതവും ചേർന്ന ഈ നിശ്ചല ദൃശ്യമാണ് ഞാൻ. ഞാൻ കനഗാവയിലെ മഹാതിരമാലയാണ്.

എന്റെ ജനനം 1831-ൽ ജപ്പാനിലെ എഡോ എന്ന നഗരത്തിലായിരുന്നു, ഇന്നത്തെ ടോക്കിയോ. എന്റെ സ്രഷ്ടാവ് പ്രഗത്ഭനായ ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, കത്സുഷിക ഹൊകുസായി. അദ്ദേഹത്തിന് അന്ന് എഴുപത് വയസ്സിലധികം പ്രായമുണ്ടായിരുന്നു. ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം പ്രകൃതിയുടെ ശക്തിയിലും സൗന്ദര്യത്തിലും, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്യൂജി പർവതത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യത്തിലും ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു. അദ്ദേഹം എന്നെ ഒരു ക്യാൻവാസിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് വരച്ചതല്ല. ഞാൻ 'ഉക്കിയോ-ഇ' എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ജാപ്പനീസ് കലാരൂപത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, അതായത് വുഡ്ബ്ലോക്ക് പ്രിന്റിംഗ്. ഈ പ്രക്രിയ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും ക്ഷമയും ആവശ്യമുള്ള ഒന്നായിരുന്നു. ആദ്യം, ഹൊകുസായി എന്റെ ചിത്രം കടലാസിൽ വരച്ചു. പിന്നീട് ആ ചിത്രം ഒരു ചെറി മരത്തിന്റെ തടിയിൽ ഉണ്ടാക്കിയ ഒരു ബ്ലോക്കിലേക്ക് പതിപ്പിച്ചു. ഒരു വിദഗ്ദ്ധനായ കൊത്തുപണിക്കാരൻ, വരയുടെ ഭാഗമല്ലാത്ത മരത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളെല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കൊത്തിനീക്കി. ഇത് വളരെ സൂക്ഷ്മത ആവശ്യമുള്ള ജോലിയായിരുന്നു. എന്റെ ചിത്രത്തിലെ ഓരോ നിറത്തിനും വെവ്വേറെ മരക്കട്ടകൾ ഉണ്ടാക്കി. എന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നീലയ്ക്ക് ഒരു ബ്ലോക്ക്, ബോട്ടുകൾക്ക് മറ്റൊരു ബ്ലോക്ക്, ആകാശത്തിന് വേറൊന്ന്, അങ്ങനെ. എന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രത്യേകത എന്റെ നിറമാണ്. അക്കാലത്ത് ജപ്പാനിൽ പുതുതായി എത്തിയ, യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് ഇറക്കുമതി ചെയ്ത 'പ്രഷ്യൻ ബ്ലൂ' എന്ന കൃത്രിമ മഷിയാണ് എന്റെ നീല നിറത്തിന് കാരണം. ഈ നിറം പരമ്പരാഗത നിറങ്ങളേക്കാൾ തിളക്കമുള്ളതും മായാത്തതുമായിരുന്നു. എല്ലാ ബ്ലോക്കുകളും തയ്യാറായ ശേഷം, ഒരു പ്രിന്റർ ഓരോ ബ്ലോക്കിലും കൃത്യമായ നിറത്തിലുള്ള മഷി പുരട്ടി, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കടലാസിൽ അമർത്തി അച്ചടിച്ചു. ഈ പ്രക്രിയയിലൂടെ എന്റെ ആയിരക്കണക്കിന് പകർപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കാൻ സാധിച്ചു. ഞാൻ വെറുമൊരു ചിത്രമായിരുന്നില്ല, 'ഫ്യൂജി പർവതത്തിന്റെ മുപ്പത്തിയാറ് ദൃശ്യങ്ങൾ' എന്ന മഹത്തായ ഒരു പരമ്പരയിലെ ഒരു കണ്ണിയായിരുന്നു. ജപ്പാന്റെ പവിത്രമായ പർവതത്തെ വിവിധ കാലങ്ങളിലും സ്ഥലങ്ങളിലും ഋതുക്കളിലും നിന്ന് നോക്കിക്കാണുകയായിരുന്നു ഈ പരമ്പരയുടെ ലക്ഷ്യം.

എഡോ കാലഘട്ടത്തിൽ ജപ്പാനിൽ ഞാൻ വളരെ പ്രശസ്തനായിരുന്നു. ഒരു ധനികനായ പ്രഭുവിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ഒതുങ്ങിക്കൂടാതെ, സാധാരണക്കാരായ കച്ചവടക്കാർക്കും സമുറായികൾക്കും പോലും എന്നെ വാങ്ങാനും അവരുടെ വീടുകളിൽ തൂക്കിയിടാനും കഴിഞ്ഞു. ഞാൻ പ്രകൃതിയുടെ ഒരു നേർക്കാഴ്ചയായിരുന്നു, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. എന്നാൽ എന്റെ യഥാർത്ഥ യാത്ര ആരംഭിച്ചത് അതിനും ശേഷമാണ്. ഏകദേശം 1859-ഓടെ, ജപ്പാൻ അതിന്റെ ഒറ്റപ്പെട്ട ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ച് ലോക രാജ്യങ്ങളുമായി വ്യാപാരം പുനരാരംഭിച്ചു. അതോടെ, എന്നെപ്പോലുള്ള പ്രിന്റുകൾ കപ്പലുകളിൽ കയറി യൂറോപ്പിലേക്ക് യാത്രയായി. ഫ്രാൻസിലെ പാരീസിലും ലണ്ടനിലുമൊക്കെ എത്തിയപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു പുതിയ ലോകത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. അവിടെയുള്ള കലാകാരന്മാർ അതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പുതിയ കലാരൂപമായിരുന്നു ഞാൻ. എന്റെ ധീരമായ രേഖകളും, പരന്ന കാഴ്ചപ്പാടും, പ്രകൃതിയെ പകർത്തിയ തീവ്രമായ രീതിയും അവരെ വല്ലാതെ ആകർഷിച്ചു. ക്ലോഡ് മോനെ, എഡ്ഗാർ ഡേഗാ, വിൻസെന്റ് വാൻ ഗോഗ് തുടങ്ങിയ മഹാരഥന്മാർ എന്റെ ഘടനയിൽ നിന്നും വർണ്ണങ്ങളിൽ നിന്നും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. ഞാൻ അവർക്ക് ഒരു നിമിഷത്തെ എങ്ങനെ പകർത്തിയെടുക്കാമെന്നും വികാരങ്ങളെ എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കാമെന്നും പുതിയ വഴികൾ കാണിച്ചുകൊടുത്തു. സംഗീതജ്ഞനായ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി പോലും തന്റെ 'ലാ മെർ' (സമുദ്രം) എന്ന സംഗീത ശില്പത്തിന് പ്രചോദനമായത് ഞാനാണെന്ന് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. പടിഞ്ഞാറൻ കലയിൽ ജാപ്പനീസ് സ്വാധീനം ശക്തമായ 'ജപ്പോണിസം' എന്ന പുതിയൊരു പ്രസ്ഥാനത്തിന് തന്നെ ഞാൻ കാരണക്കാരനായി.

നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കിപ്പുറം, ഞാൻ വെറുമൊരു മരക്കട്ടയിൽ പതിഞ്ഞ ചിത്രമല്ല. ഞാൻ പ്രകൃതിയുടെ അടങ്ങാത്ത ശക്തിയുടെയും, അതിന് മുന്നിൽ പതറാത്ത മനുഷ്യന്റെ അതിജീവനത്തിന്റെയും, ജപ്പാന്റെ സാംസ്കാരിക സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഒരു ലോക പ്രതീകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. എന്റെ രൂപം ഇന്ന് ലോകമെമ്പാടും കാണാം - മ്യൂസിയങ്ങളിലെ ചുവരുകളിൽ മാത്രമല്ല, ടീ-ഷർട്ടുകളിലും, കോഫി മഗ്ഗുകളിലും, കൂറ്റൻ ചുവർചിത്രങ്ങളിലും, നിങ്ങളുടെ ഫോണിലെ ഇമോജികളിൽ പോലും ഞാനുണ്ട്. ഞാൻ ഭാഷകൾക്കും സംസ്കാരങ്ങൾക്കും അതീതമായി ആളുകളുമായി സംവദിക്കുന്നു. ഈ ലോകം എത്ര പ്രക്ഷുബ്ധമാണെങ്കിലും, ഏത് പ്രതിസന്ധിയുടെ നടുവിലും, ശാന്തമായ ഒരു സൗന്ദര്യവും (എന്റെ ഫ്യൂജി പർവതം പോലെ) എപ്പോഴും കാണാനുണ്ടാകും എന്നൊരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ് ഞാൻ. ഞാൻ ഒരിക്കലും കരയ്ക്കടിഞ്ഞു തകരാത്ത ഒരു തിരമാലയാണ്. എന്നെ കാണുന്ന ഓരോ വ്യക്തിയിലും അത്ഭുതവും, ധൈര്യവും, പുതിയ ഭാവനകളും നിറച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ എന്നെന്നേക്കുമായി മുന്നോട്ട് കുതിച്ചുകൊണ്ടേയിരിക്കും.